ការងារតន្ត្រីជាកម្មសិទ្ធបញ្ញា។ ការសម្តែងទទួលបានការការពារផ្នែកច្បាប់ដោយផ្នែក

ការងារបញ្ចប់ការសិក្សា

1.1 ការងារតន្ត្រីជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ

ការរក្សាសិទ្ធិផ្តល់ការការពារដល់ស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្រ អក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ដែលជាលទ្ធផលនៃ សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតដោយមិនគិតពីគោលបំណង សេចក្តីថ្លៃថ្នូរ និងរបៀបនៃការបញ្ចេញមតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាច្បាប់នេះធានានូវការទទួលស្គាល់ស្របច្បាប់ និងការការពារការងារដែលមានទាំងទម្រង់រូបី និងអរូបីក៏ដោយ ច្បាប់នេះដើរតួយ៉ាងសំខាន់តិចជាងនៅក្នុងច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ។ ពួកគេជាធម្មតាត្រូវបានបំភ្លេចដោយអ្នកនិពន្ធតាមពេលវេលា ឬផ្ទេរទៅប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសម្ភារៈ ដូច្នេះ រក្សាសិទ្ធិអស់រយៈពេលជាយូរធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវការការពារស្នាដៃដែលបានទទួលការបញ្ចេញមតិសម្ភារៈសូមមើល: Yumashev A. បញ្ហាផ្លូវច្បាប់នៃការប្រើប្រាស់ស្នាដៃតន្ត្រីជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល // កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។ 2006. លេខ 10 ។ ស.២០..

ក្នុងរយៈពេលយូរ, ក្នុងស្រុក វិទ្យាសាស្ត្រច្បាប់ការយកចិត្តទុកដាក់មិនគ្រប់គ្រាន់ត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបញ្ហានៃការការពារផ្លូវច្បាប់នៃការបង្កើតតន្ត្រី។ ជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ ការងារតន្ត្រីមួយត្រូវបានសិក្សាយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់តែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី XX សូមមើល: Ionas V.Ya. លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យនៃភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងការរក្សាសិទ្ធិ និង ការអនុវត្តតុលាការ. - អិម, ១៩៦៣; Zilberstein N.L. រក្សាសិទ្ធិក្នុងស្នាដៃតន្ត្រី។ - M. , 1960 .. ក្នុងរយៈពេល 40 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ វិធីថ្មីនៃការបង្កើត និងប្រើប្រាស់ការតែងតន្ត្រីបានបង្ហាញខ្លួន ច្បាប់បានផ្លាស់ប្តូរ។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការបង្កើនកម្រិតនៃការការពារផ្នែកច្បាប់នៃការងារ តម្រូវការគោលបំណងមួយបានកើតឡើងសម្រាប់ការសិក្សាទ្រឹស្តីនៃបទប្បញ្ញត្តិនៃច្បាប់បច្ចុប្បន្ន និងការអនុវត្តប្រព័ន្ធតុលាការដែលកំពុងលេចចេញជាបណ្តើរៗក្នុងវិស័យរក្សាសិទ្ធិសម្រាប់ការបង្កើតតន្ត្រី។

វាច្បាស់ណាស់ថាស្នាដៃតន្ត្រីគឺខុសពីការងារជាច្រើនប្រភេទផ្សេងទៀត។ តន្ត្រីដែលកំណត់ដោយវចនានុក្រមពន្យល់នៃភាសារុស្សីដ៏រស់រវើកដោយ V. Dahl ជា "សិល្បៈនៃការចុះសម្រុងគ្នា និងព្យញ្ជនៈនៃសំឡេង" អាចអនុវត្តក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា៖ "សំឡេងផ្ទាល់" ការថតសំឡេងអាណាឡូក និងឌីជីថលនៅលើ ប្រភេទផ្សេងៗប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ឬកំណត់ចំណាំតន្ត្រី រួមទាំងនៅលើក្រដាសប្រពៃណី និងក្នុងទម្រង់ឌីជីថល។ ឯណា ប្រភេទជាក់លាក់ស្នាដៃតន្ត្រីអាចខុសគ្នាខ្លាំងពីគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងគោលបំណង មធ្យោបាយសំខាន់ៗនៃការប្រើប្រាស់ រយៈពេលសំឡេង និងលក្ខណៈផ្សេងៗទៀត។ ជាឧទាហរណ៍ ពួកគេបែងចែករវាងការងារតន្ត្រី និងរឿងល្ខោន ការងារតន្ត្រីដែលមាន និងគ្មានអត្ថបទ ស្នាដៃតន្ត្រីទាំងពីរនៃ "សិទ្ធិតូច" (ឧទាហរណ៍ ចម្រៀង អារីស។ - ការសម្តែងតន្ត្រី និងការតែងនិពន្ធ ស្នាដៃរាំ។ល។) តន្ត្រី "ធ្ងន់ធ្ងរ" និង "ពន្លឺ" ។

លើសពីនេះ ស្នាដៃតន្ត្រីអាចជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់នៃស្នាដៃផ្សេងទៀត ជាចម្បងផ្នែកសោតទស្សន៍ គឺជាផ្នែកមួយនៃផលិតផលពហុព័ត៌មាន ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងវិស័យផ្សេងៗ - នៅលើវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ សាលប្រគុំតន្ត្រី សណ្ឋាគារ អំឡុងពេលវប្បធម៌ដ៏ធំ កីឡា និងព្រឹត្តិការណ៍ផ្សេងៗទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ តាមការពិត គ្មានបញ្ជីខាងលើណាមួយអាចត្រូវបានបង្ហាញក្នុងវិធីដ៏ពេញលេញនោះទេ។

ចំពោះនិយមន័យនៃកម្មសិទ្ធបញ្ញា ពាក្យគន្លឹះគឺ "ការងារ"។ ការយល់ដឹងអំពីការងារដែលជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតមានដើមកំណើតជាច្រើនសតវត្សមុន ប៉ុន្តែមិនថាពីមុន ឬពី ច្បាប់ទំនើបមិនមាននិយមន័យផ្លូវច្បាប់របស់វាទេ ទោះបីជាពួកវាបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសដែលវាត្រូវតែមានដើម្បីប្រើប្រាស់ក៏ដោយ។ ការការពារផ្លូវច្បាប់. ហេតុផលគឺថាការងារគឺជាវត្ថុពហុមុខដ៏ស្មុគស្មាញ ហើយនិយមន័យជាក់លាក់អាចរំលេចបានតែលក្ខណៈមួយចំនួនរបស់វាប៉ុណ្ណោះ។

ច្រើនទៀត G.F. Shershenevich បាន​ស្នើ​ដំណោះ​ស្រាយ​ចំពោះ​បញ្ហា​នេះ​ជា​ចម្បង​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​វិទ្យាសាស្ត្រ​តាម​រយៈ​ការ​សិក្សា​យ៉ាង​ស៊ី​ជម្រៅ​និង​ទូលំទូលាយ​អំពី​បញ្ហា​នេះ​មើល៖ Shershenevich G.F. រក្សាសិទ្ធិក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ។ - Kazan, 1891. P. 115.. ទំនៀមទំលាប់ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជនស៊ីវិលនៃសតវត្សចុងក្រោយត្រូវបានជ្រើសរើសយ៉ាងសកម្មដោយសហសម័យ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ V.I. Serebrovsky, V.Ya. Ionas, M.V. Gordon, I.Ya. Heifetz, O.S. Ioffe, I.V. Savelyeva និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រមួយចំនួនទៀត ការប៉ុនប៉ងត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីពិចារណាលើគំនិតនៃ "ការងារ" និងដើម្បីញែកវាចេញជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិដោយផ្តល់នូវលក្ខណៈពិសេសដែលមានលក្ខណៈសម្បត្តិគ្រប់គ្រាន់។

នៅក្នុង និង។ Serebrovsky ដែលជាស្ថាបនិកនៃវិទ្យាសាស្រ្តនៃការរក្សាសិទ្ធិសូវៀតបានកត់សម្គាល់ថា "ភារកិច្ចនៃការកំណត់គំនិតនៃការងារមួយធ្លាក់ទៅលើវិទ្យាសាស្រ្តនៃច្បាប់ស៊ីវិល" ។ Serebrovsky V.I. បញ្ហានៃការរក្សាសិទ្ធិសូវៀត។ - M. , 1956. S. 230

I.G. Tabashnikov បានចាត់ទុកវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ "ការងារណាមួយដែលត្រូវបានចែកចាយជាសាធារណៈដោយតួអក្សរសរសេរឬ ពាក្យនិយាយផលិតឡើងវិញមិនត្រឹមតែអត្ថន័យរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាទម្រង់ដែលជំពាក់ប្រភពដើមរបស់វាចំពោះការងាររបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។ Tabashnikov I.G. ទ្រព្យសម្បត្តិផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ តន្ត្រី និងសិល្បៈ។ - SPb., 1878. S. 53

ដោយពិចារណាលើមតិទាំងអស់ខាងលើ មនុស្សម្នាក់មិនអាចយល់ស្របនឹងការវិនិច្ឆ័យរបស់ E.P. Gavrilov ថាជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ការងារដែលជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធដែលត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់គោលបំណង" Gavrilov E.P. អត្ថាធិប្បាយលើច្បាប់នៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីស្តីពីការរក្សាសិទ្ធិនិង សិទ្ធិពាក់ព័ន្ធអូ។ - M. , 1996. S. 83 ។

ដូច្នេះ ស្នាដៃគឺ "មិនមែនជាផលិតផលសម្ភារៈទេ ប៉ុន្តែជាគំនិតច្នៃប្រឌិតដែលបានក្លាយជាការពិតដែលមានគោលបំណងនៅក្នុងពួកគេ"។ Martynov B.S. សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធនៅសហភាពសូវៀត // ស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្រនៃសហភាពទាំងអស់។ នៅក្នុង-ta jurid ។ វិទ្យាសាស្ត្រ។ កិច្ចការ។ IX 1947. P. 135 ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនរាល់ការងារដែលជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពផ្លូវចិត្តរបស់មនុស្សត្រូវបានការពារដោយការរក្សាសិទ្ធិនោះទេ។

កន្លែង​នៃ​ការ​និពន្ធ​តន្ត្រី​នៅ​ក្នុង​ប្រព័ន្ធ​នៃ​វត្ថុ​នៃ​ការ​រក្សាសិទ្ធិ​គឺ​ជា​ការ​លំបាក​ក្នុង​ការ​វាយ​តម្លៃ​លើស​ពី​នេះ​។ “តន្ត្រី​បាន​ក្លាយ​ជា​ចំណុច​កណ្តាល​នៃ​ជម្លោះ​រក្សាសិទ្ធិ​ដែល​ជជែក​គ្នា​យ៉ាង​ក្តៅគគុក​ជា​ច្រើន​ក្នុង​រយៈ​ពេល 100 ឆ្នាំ​កន្លង​មក​នេះ។ នៅក្នុងបដិវត្តន៍ឌីជីថល… តន្ត្រីបន្តដើរតួជាកិត្តិយសនាពេលនេះ។” Lutsker A. រក្សាសិទ្ធិក្នុង បច្ចេកវិទ្យាឌីជីថលនិងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ - M. , 2005. S. 330

វត្តមាន​នៃ​ការ​បង្កើត​តន្ត្រី​ហួស​ពី​ការ​សង្ស័យ សារៈសំខាន់សេដ្ឋកិច្ចការប្រើប្រាស់ - ទាំងអស់នេះបានជះឥទ្ធិពលដល់ការដាក់បញ្ចូលច្បាប់ជាតិ និងអន្តរជាតិរបស់ពួកគេនៅក្នុងបញ្ជីការងារដែលត្រូវបានការពារ។ យោងតាមលោក R. Dumas តន្ត្រីមួយដុំគឺជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុត និងទាក់ទាញបំផុតក្នុងការបង្ហាញពីភាពច្នៃប្រឌិតខាងវិញ្ញាណ សូមមើល៖ Dumas R. ទ្រព្យសម្បត្តិផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ។ ការរក្សាសិទ្ធិរបស់បារាំង។ - M. , 1989. S. 38 ។

ច្បាប់បច្ចុប្បន្ននៃប្រទេសរុស្ស៊ីមិនមានគំនិតនៃ "ការងារតន្ត្រី" ទេ។ វាត្រូវបានបង្ហាញតែនៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃការរក្សាសិទ្ធិប៉ុណ្ណោះ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មុនបដិវត្តន៍ក្នុងស្រុក សេចក្តីថ្លែងការណ៍ខាងក្រោមអាចត្រូវបានរកឃើញ។ ដូច្នេះយោងទៅតាម G.F. Shershenevich វត្ថុនៃភាពជាម្ចាស់នៃការងារតន្ត្រីគួរតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាលំដាប់ឬការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងដែលបង្កើតបានជាការងារតន្ត្រីសូមមើល: Shershenevich G.F. វគ្គសិក្សាច្បាប់ស៊ីវិល។ - Tula., 2001. S. 333-334 ។ K. Annenkov លើកឡើងពីទស្សនៈដែលថា វាជាការលំបាកក្នុងការកំណត់ការងារតន្ត្រីដើម ដែលតាមពិត គួរតែត្រូវបានគេគោរពត្រឹមតែជាវត្ថុនៃទ្រព្យសម្បត្តិប៉ុណ្ណោះ ដោយសារតែការពិតដែលថាការតែងនិពន្ធទាំងនេះភាគច្រើនគឺជាការពិត ទោះបីជាផ្លូវការក៏ដោយ ពោលគឺឧ។ សំឡេង ប៉ុន្តែនៅតែខ្ចីពីអ្នកដទៃ។ ស្នាដៃបែបនេះគួរតែត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាកម្មវត្ថុនៃសិទ្ធិនេះ ដែលអំណាចច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ខាងក្រៅដែលគេស្គាល់ សូមមើល៖ Annenkov K. ប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ស៊ីវិលរបស់រុស្ស៊ី។ - SPb., 1900. S. 645 ..

វិធីសាស្រ្តដែលប្រើក្នុងច្បាប់បរទេសនៅពេលធានាការការពារសិទ្ធិក្នុងការងារតន្ត្រីក៏មានភាពចម្រុះណាស់ ហើយជួនកាលថែមទាំងមានលក្ខណៈដើមទៀតផង។ ជាឧទាហរណ៍ ច្បាប់នៃប្រទេសមួយចំនួនដែលមានប្រព័ន្ធច្បាប់ Anglo-Saxon រួមបញ្ចូលការតែងតន្ត្រីនៅក្នុងគំនិតនៃ "ស្នាដៃដែលបានសរសេរ" Matveev Yu.G. អនុសញ្ញាអន្តរជាតិដោយរក្សាសិទ្ធិ។ - បោះពុម្ពលើកទី ២ កែប្រែ។ និងបន្ថែម M.: អ្នកហាត់ការ។ ទំនាក់ទំនងឆ្នាំ ១៩៧៨ ។

លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃការការពារស្នាដៃតន្ត្រីបានរកឃើញការទទួលស្គាល់ និងការបង្រួបបង្រួមនៅកម្រិតអន្តរជាតិ។ ដូច្នេះ អនុសញ្ញា Berne សម្រាប់ការការពារស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ (តទៅនេះហៅថា អនុសញ្ញា Berne) កំណត់យ៉ាងជាក់លាក់នូវតម្រូវការក្នុងការផ្តល់សិទ្ធិក្នុងការបង្ហាញជាសាធារណៈនូវស្នាដៃតន្ត្រី ល្ខោន និងតន្ត្រី (មាត្រា ១១) ហើយថែមទាំងផ្តល់សម្រាប់ លទ្ធភាពនៃការបង្កើតអ្វីដែលគេហៅថា "អាជ្ញាបណ្ណជាកំហិត" ទាក់ទងនឹងសិទ្ធិថតចម្រៀង (ប្រការ ១ មាត្រា ១៣) យោងទៅតាមសិទ្ធិផ្តាច់មុខក្នុងការចេញការអនុញ្ញាតឱ្យអនុវត្តសកម្មភាពជាក់លាក់ណាមួយអាចត្រូវបានជំនួសដោយសិទ្ធិទទួលបានប្រាក់កម្រៃសូមមើល ៖ ការអត្ថាធិប្បាយពីអត្ថបទដោយអត្ថបទចំពោះអនុសញ្ញា Berne សម្រាប់ការការពារការងារអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ / I A. Bliznets et al.// IS ។ ឯកសារ និងមតិយោបល់ - ២០០៤ - លេខ ៦..

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ កថាខណ្ឌទី 1 នៃមាត្រា 2 នៃអនុសញ្ញា Berne ពាក្យទូទៅ "ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលជាមួយនឹងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការងារណាមួយ "... ស្នាដៃតន្ត្រី និងល្ខោន; ការតែងតន្ត្រី ដោយមាន ឬគ្មានអត្ថបទចម្រៀង...” ដែលស្នាដៃតន្ត្រីគឺស្ថិតនៅក្រោមបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗទាំងអស់នៃអនុសញ្ញានេះ។

ច្បាប់របស់រុស្ស៊ីផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃតន្ត្រីជាមួយនឹងកម្រិតខ្ពស់នៃការការពារជាងអ្វីដែលបង្កើតឡើងដោយអនុសញ្ញា Berne ជាពិសេសវាមិនប្រើប្រាស់លទ្ធភាពនៃការរឹតបន្តឹងសិទ្ធិទាក់ទងនឹងការងារទាំងនេះ ដែលផ្តល់ដោយកថាខណ្ឌទី 1 ដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។ មាត្រា ១៣ នៃអនុសញ្ញា។

នៅក្រោមច្បាប់រក្សាសិទ្ធិពីមុន ស្នាដៃតន្ត្រីទទួលបានការការពារកម្រិតដូចគ្នានឹងវត្ថុរក្សាសិទ្ធិផ្សេងទៀត។ ទន្ទឹមនឹងនេះនៅក្នុងច្បាប់ក្នុងស្រុកបទប្បញ្ញត្តិពិសេសមួយចំនួនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការងារតន្ត្រីដោយសារតែការដែលយើងអាចនិយាយអំពីវត្តមាននៃលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃការការពារសិទ្ធិរបស់អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃបែបនេះ។

ការអនុម័តផ្នែកទី 4 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីបាននាំមិនត្រឹមតែដល់ការអភិរក្សប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដល់ការពង្រីកយ៉ាងសំខាន់នៃនិន្នាការទូទៅនេះផងដែរ បើយោងតាមដែល រួមជាមួយនឹងការអនុវត្តការងារតន្ត្រី។ បទប្បញ្ញត្តិទូទៅនិយតកម្មបញ្ហានៃការការពារការរក្សាសិទ្ធិ ច្បាប់ក៏បង្កើតបទប្បញ្ញត្តិពិសេសដែលបន្ថែម និងពង្រីកឱកាសផ្លូវច្បាប់ដែលផ្តល់ដល់អ្នកនិពន្ធស្នាដៃតន្ត្រី។ Pokidova N.A. ស្នាដៃតន្ត្រីជាវត្ថុរក្សាសិទ្ធិ // ច្បាប់ទំនើប. ឆ្នាំ 2008 លេខ 3. - S. 52 ។

ស្របតាមប្រពៃណី ច្បាប់របស់រុស្ស៊ីខិតទៅជិតបញ្ជីប្រហាក់ប្រហែលនៃវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិដែលបានផ្តល់ជូននៅក្នុងសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីរួមមាន ការងារតន្ត្រី និងល្ខោន ការងារតន្ត្រីដោយមាន ឬគ្មានអត្ថបទ។

បញ្ជីនៃវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិដែលមានចែងក្នុងកថាខណ្ឌទី 1 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីមិនអនុញ្ញាតឱ្យយើងបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថាតើការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាវត្ថុតែមួយឬថាតើអត្ថបទត្រូវបានគេយល់ថាជាការងារឯករាជ្យដែលអនុវត្តរួមគ្នាជាមួយការងារតន្ត្រី។ ភាពមិនច្បាស់លាស់បែបនេះមានផលប៉ះពាល់អវិជ្ជមានលើបទប្បញ្ញត្តិផ្លូវច្បាប់នៃទំនាក់ទំនងការរក្សាសិទ្ធិចាប់តាំងពី ស្ថានភាពផ្លូវច្បាប់កម្មវត្ថុនៃច្បាប់ដែលបង្កើតឡើងដោយច្បាប់មានផលប៉ះពាល់យ៉ាងច្បាស់លាស់ទៅលើលក្ខណៈនៃទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ដែលកើតចេញពីការប្រើប្រាស់របស់វា។

ជាប្រធានបទនៃការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រ តន្ត្រីដែលមានអត្ថបទគឺមានការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេស។ ការរួមបញ្ចូលការងារតន្ត្រីជាមួយនឹងអត្ថបទរបស់វាទៅក្នុងវត្ថុតែមួយអាចមានន័យថាសក្តានុពលសម្រាប់ការបង្កើតវត្ថុរក្សាសិទ្ធិ រួមទាំងការចែករំលែកជាច្រើននៅក្នុង ចរាចរស៊ីវិលការងារឯករាជ្យ។ ជាក់ស្តែង ចំនួននៃវត្ថុបែបនេះអាចមានទំហំធំណាស់ ដោយសារលទ្ធភាពនៃភាពត្រូវគ្នានៃការងារនៅពេលដែលពួកវាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងចរាចរស៊ីវិលគឺទូលំទូលាយណាស់ ជាពិសេសប្រសិនបើចំនួននៃការងារនៅក្នុងវត្ថុ "សមាសធាតុ" បែបនេះមិនត្រូវបានកំណត់ទេ។ ដូច្នេះ គំរូមួយសម្រាប់ការលេចចេញនូវ "ការងារផ្សំដ៏ស្មុគស្មាញ" លេចឡើង ដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុផ្សំនៃស្នាដៃផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន ដែលមិនអាចត្រូវបានសំយោគទៅជាទម្រង់សិល្បៈតែមួយ។ អេ អក្សរសិល្ប៍ច្បាប់មានទាំងអ្នកគាំទ្រ និងអ្នកប្រឆាំងចំពោះការទទួលស្គាល់លទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃស្នាដៃបែបនេះ។ ជាអកុសល ភាគីទាំងពីរបានពិចារណាលើបញ្ហានៃកិច្ចពិភាក្សានេះយ៉ាងខ្លាំង ដោយមិនមានបញ្ជាក់លម្អិតអំពីមុខតំណែងរបស់ពួកគេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះសំណួរនៃលទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃសមាសធាតុស្មុគ្រស្មាញការងារក្នុងការរក្សាសិទ្ធិ (នៅលើឧទាហរណ៍នៃការងារតន្ត្រីជាមួយនឹងអត្ថបទដែលបានចែងនៅក្នុងច្បាប់) ក៏ដូចជាទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេជាមួយវត្ថុស្មុគស្មាញដែលសំដៅទៅលើសិល្បៈ។ 1240 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីតម្រូវឱ្យមានការសិក្សាយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នចាប់តាំងពីដំណោះស្រាយរបស់វាអាចពង្រីកបញ្ជីនៃការងារវិទ្យាសាស្ត្រអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ។

ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទមានធាតុសំខាន់ពីរ - ការងារតន្ត្រីនិងអត្ថបទទៅវាដែលមានបំណងសម្រាប់ការសម្តែងរួមគ្នា។ កំណត់ ធម្មជាតិស្របច្បាប់ការងារបែបនេះ ជាដំបូងចាំបាច់ត្រូវកំណត់នូវអ្វីដែលពាក្យ "ការងារតន្ត្រី" និង "អត្ថបទ" មានន័យនៅក្នុងការរក្សាសិទ្ធិ។ ទីមួយនៃពួកគេគឺជាវត្ថុសំខាន់មួយនៃការរក្សាសិទ្ធិដែលត្រូវបានកំណត់ដោយអ្នកស្រាវជ្រាវភាគច្រើនជា "ការងារដែលគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធគំនិតត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាពិសេសនៃសំឡេង" Pokidova N.A. ស្នាដៃតន្ត្រីជាវត្ថុរក្សាសិទ្ធិ // ច្បាប់ទំនើប។ - M.: Novy Index, 2008, No. 3. - P. 50. ក្នុងន័យនេះ តន្ត្រីមួយដុំមានលក្ខណៈជាក់ស្តែងដែលមិនមែនជាការនិយាយ ដោយផ្អែកលើ "អត្ថន័យ និងនៅក្នុងវិធីពិសេសមួយដែលបានរៀបចំនៅក្នុងសម្លេង កម្ពស់ និងពេលវេលា។ .. " Pokidova N.A. ក្រឹត្យ។ អុប P. 50. លំដាប់, មិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងអត្ថបទដែលអមជាមួយការប្រតិបត្តិរបស់វា។ អត្ថបទមិនត្រូវបានហៅដោយអ្នកតាក់តែងច្បាប់ថាជាវត្ថុឯករាជ្យនៃការរក្សាសិទ្ធិ និងជា "សុន្ទរកថាដែលបានកត់ត្រាណាមួយ"។ ដោយផ្អែកលើពាក្យសំដី លក្ខណៈភាសានៃអត្ថបទនៃការងារតន្ត្រី វាអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដោយសុវត្ថិភាពទៅនឹងប្រភេទនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ។ នៅក្នុងច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ គេហៅថា "ការងារដែលការបញ្ចេញគំនិត អារម្មណ៍ និងរូបភាពត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈពាក្យនៅក្នុងសមាសភាពដើម និងតាមរយៈបទបង្ហាញដើម" Yumashev A. ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ៖ វត្ថុ ឬវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ? // កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។ - M., 2008, No. 8. - P. 14.. លក្ខណៈនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ គឺភាសា វចនានុក្រម សិល្បៈនៃការបញ្ចេញគំនិត រូបភាព គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ៖ “… អក្សរសិល្ប៍… គឺ ឆ្អែត​ដោយ​ការ​គិត និង​បង្កប់​នូវ​ខ្លឹមសារ​សិល្បៈ​របស់​វា​ក្នុង​ពាក្យ…។ នៅទីនោះ។ ស.១៤.

ដូច្នេះ ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ មានស្នាដៃតន្ត្រី និងអក្សរសាស្ត្រឯករាជ្យ។ ស្នាដៃទាំងនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមធ្យោបាយផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។ សំឡេង (សូរស័ព្ទបន្ថែម) ធម្មជាតិនៃការងារតន្ត្រី និងលក្ខណៈពាក្យសំដី (ការនិយាយ) នៃអត្ថបទរបស់វាបង្កើតកម្រិតឯករាជ្យនៃការពិតសិល្បៈ៖ “ពាក្យមួយតែងតែតំណាងឱ្យអ្វីមួយ មានចរិតលក្ខណៈ។ អក្សរសិល្ប៍… ជារបស់ចំនួនវិចិត្រសិល្បៈ ក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃមុខវិជ្ជា… ក្នុងន័យនេះ វា… ខុសពីសិល្បៈមិនរូបភាព គ្មានកម្មវត្ថុ។ ក្រោយមកទៀតត្រូវបានគេហៅថាការបញ្ចេញមតិ; ពួកគេចាប់យកលក្ខណៈទូទៅនៃបទពិសោធន៍នៅខាងក្រៅទំនាក់ទំនងផ្ទាល់របស់វាជាមួយវត្ថុ ហេតុការណ៍ ព្រឹត្តិការណ៍ណាមួយ។ នោះគឺជាតន្ត្រី…” Ibid ។ P. 15. ថតដោយឡែកពីគ្នា ស្នាដៃទាំងនេះគឺជាវត្ថុឯករាជ្យនៃការរក្សាសិទ្ធិដែលអាចត្រូវបានប្រើដោយជោគជ័យនៅក្នុងចរាចរស៊ីវិល ឧទាហរណ៍ កំណត់ចំណាំតន្ត្រីនៃស្នាដៃតន្ត្រីដោយគ្មានអត្ថបទ ក៏ដូចជាការប្រមូលកំណាព្យជាអត្ថបទសម្រាប់ស្នាដៃតន្ត្រី។ ប៉ុន្តែតើការងារតន្ត្រីដែលមានអត្ថបទតំណាងឱ្យការងារតែមួយ ដែលជាលទ្ធផលនៃការងារច្នៃប្រឌិតរួមគ្នារបស់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធទេ? យោងតាមអ្នកនិពន្ធ ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទមិនមែនជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិតែមួយទេ ព្រោះលទ្ធភាពសម្រាប់អន្តរកម្មប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធមានកម្រិតណាស់។ សហអ្នកនិពន្ធ តាមទស្សនៈនៃច្បាប់ មានន័យថា ការងារច្នៃប្រឌិតរួមគ្នាដើម្បីបង្កើតការងារ ដូច្នេះវាទទួលបានសារៈសំខាន់ផ្នែកច្បាប់ លុះត្រាតែមានលទ្ធផលក្នុងការបង្កើតការងារជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ ពោលគឺឧ។ ទម្រង់គោលបំណងនៃការបញ្ចេញមតិ គំនិត និងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ការងាររួមគ្នាលើខ្លឹមសារនៃការងារមិនត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយច្បាប់ថាជាសហអ្នកនិពន្ធទេ ចាប់តាំងពីខ្លឹមសារនៃការងារនេះគឺនៅក្រៅវិសាលភាពនៃការការពារផ្លូវច្បាប់។ លទ្ធផលនៃការងារច្នៃប្រឌិតរួមគ្នារបស់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធអាចគ្រាន់តែជាខ្លឹមសារនៃការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទប៉ុណ្ណោះ ហើយមិនមែនជាទម្រង់នៃវត្ថុបំណងរបស់ពួកគេនោះទេ។ ស្នាដៃតន្ត្រី និងអក្សរសាស្ត្រ ដូចដែលបានរៀបរាប់រួចមកហើយ គឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា ដែលមិនអាចទាក់ទងគ្នាដោយផ្ទាល់បាន ដោយសារភាពខុសគ្នានៃលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ។ អ្នកនិពន្ធបទភ្លេងបង្ហាញពីអារម្មណ៍ គំនិត និងរូបភាពដែលកើតឡើងក្នុងខ្លួនគាត់ បន្ទាប់ពីអានស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ហើយអ្នកនិពន្ធអាចនិយាយដោយពាក្យសំដី អារម្មណ៍ គំនិត និងរូបភាពដែលមាននៅក្នុងចិត្តរបស់គាត់នៅពេលស្តាប់តន្ត្រី។ ដោយសរសេរអត្ថបទទៅវា។ ប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះ មិនមានសហអ្នកនិពន្ធទេ ប៉ុន្តែការបំប្លែងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃខ្លឹមសារនៃការងារដែលយល់ឃើញ ទៅជាទម្រង់សិល្បៈថ្មីទាំងស្រុង តាមទស្សនៈនៃច្បាប់ ដោយមិនជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយទម្រង់នៃការងារដើមឡើយ។ ចាប់តាំងពីអ្នកនិពន្ធកំណត់គោលបំណង អារម្មណ៍ គំនិត និងរូបភាពដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងចិត្តរបស់គាត់ និងមិនខ្ចីពីការងារផ្សេងទៀត។ លទ្ធភាពនៃការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទទៅកាន់វាក្នុងអំឡុងពេលការសម្តែងរបស់ពួកគេ ផ្តល់សក្ខីកម្មដល់ទំនាក់ទំនងរវាងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃទាំងនេះ ប៉ុន្តែមិនមានន័យថាការរួបរួមនៃទម្រង់របស់ពួកគេ ដែលជាកម្មវត្ថុនៃការការពារផ្លូវច្បាប់នោះទេ។ ដូច្នេះ តាមគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ការងារតន្ត្រីដែលមានអត្ថបទមិនអាចត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិតែមួយនោះទេ។

បន្ថែមពីលើប្រភេទនៃវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ ការរក្សាសិទ្ធិរុស្ស៊ីសម័យទំនើបដំណើរការជាមួយនឹងគំនិតថ្មីសម្រាប់វា - "វត្ថុស្មុគស្មាញ" ។ ស្របតាមសិល្បៈ។ 1240 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីនេះគឺជាវត្ថុដែលរួមបញ្ចូលវត្ថុការពារជាច្រើននៃសកម្មភាពបញ្ញា។ លើសពីនេះទៅទៀត ប្រភេទនៃវត្ថុស្មុគ្រស្មាញរួមមានវត្ថុប្រពៃណីនៃការរក្សាសិទ្ធិជាការងារសោតទស្សន៍។ វាអាចរួមបញ្ចូលការរក្សាសិទ្ធិដែលទាក់ទងនឹងប្រភេទសិល្បៈផ្សេងៗ រួមទាំងការងារអក្សរសាស្ត្រ (ការងារក្រោមស្គ្រីប) និងការងារតន្ត្រី។ ដូច្នេះ ដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃការងារសោតទស្សន៍ វាច្បាស់ថាវត្ថុស្មុគ្រស្មាញមួយមានសក្តានុពលក្នុងការបញ្ចូលគ្នានូវស្នាដៃតន្ត្រី និងអក្សរសាស្ត្រ ហើយនាំវាទៅក្នុងវិសាលភាពនៃការរក្សាសិទ្ធិជាផ្នែកនៃវត្ថុតែមួយ។ ប៉ុន្តែ​តន្ត្រី​មួយ​ដុំ​ដែល​មាន​អត្ថបទ​មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ថ្នាក់​ជា​វត្ថុ​ស្មុគស្មាញ​ទេ។ ការពិតគឺថា ដូចជានៅក្នុងករណីនៃកម្មសិទ្ធបញ្ញា វត្ថុស្មុគ្រស្មាញមិនមែនជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃលទ្ធផលនៃសកម្មភាពបញ្ញា (តទៅនេះហៅថា RIA) ប៉ុន្តែការសំយោគរបស់ពួកគេទៅជាទាំងមូលតែមួយស្របតាមគោលបំណងនៃ អ្នកដែលរៀបចំការបង្កើតរបស់វា។ RIAs ដែលជាផ្នែកមួយនៃវត្ថុស្មុគ្រស្មាញ មិនមែនគ្រាន់តែរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគ្នានោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបាន "រួមបញ្ចូល" នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃវត្ថុបែបនេះ ដែលមានស្រាប់ទាំងមូលតែមួយ ហើយមិនមែនជាបណ្តុំនៃវត្ថុផ្សេងគ្នានោះទេ។ នៅក្នុងការងារសោតទស្សន៍ជាឧទាហរណ៍នៃវត្ថុរក្សាសិទ្ធិស្មុគ្រស្មាញ ការងារអក្សរសាស្ត្រដែលស្ថិតនៅក្រោមស្គ្រីបត្រូវបានដឹងក្នុងទម្រង់សិល្បៈដែលមានស្ថេរភាព - ស៊េរីរូបភាពដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក ឧ។ ការសម្របសម្រួលអេក្រង់។ ការងារតន្ត្រីជាផ្នែកនៃការងារសោតទស្សន៍ តំណាងដោយសូរសព្ទនៃការសម្តែងមួយ ក៏មានទម្រង់ថេរ និងអចិន្ត្រៃយ៍ផងដែរ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបញ្ចូលគ្នានូវស្នាដៃតន្ត្រី និងអក្សរសាស្ត្រ ដែលបង្ហាញដោយស៊េរីថេរនៃរូបភាពដែលទាក់ទងគ្នាជាមួយការថតសំឡេង ទៅក្នុងការងារសោតទស្សន៍តែមួយ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាបែបនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងទម្រង់ដើមនៃស្នាដៃ៖ សូរស័ព្ទ និងការសម្របតាមខ្សែភាពយន្តគឺផ្អែកលើការងារតន្ត្រី និងអក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយការងារសម្តែង ដែលនៅក្នុងការរួបរួមរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជា កម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិដោយការសម្រេចចិត្តរបស់សមាជិកសភា។ ការប្រៀបធៀបការងារតន្ត្រីជាមួយនឹងអត្ថបទ និងការងារសោតទស្សន៍ជាវត្ថុស្មុគ្រស្មាញ វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា ទីមួយនៃពួកវាមានជាបាតុភូតតែមួយនៃការពិតសិល្បៈនៅក្នុងការសម្តែងរបស់វា នៅពេលដែលការងារអក្សរសាស្ត្រ និងតន្ត្រីធ្វើឱ្យគ្នាទៅវិញទៅមក និងបំពេញបន្ថែមគ្នាទៅវិញទៅមក។ យល់ឃើញដោយអ្នកស្តាប់ទាំងមូល។ ប៉ុន្តែក្នុងចំណោមទម្រង់ទាំងបីនៃវត្ថុបំណងនៃការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ - ក្រាហ្វិក (កំណត់ចំណាំតន្ត្រីនៃការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទទៅវា) សូរស័ព្ទ (ការសម្តែងរួមគ្នានៃការងារតន្ត្រីនិងអក្សរសាស្ត្រ) និងឋិតិវន្ត (ការជួសជុលនៃការងារតន្ត្រី។ ជាមួយនឹងអត្ថបទតាមរយៈការថតសំឡេង) - មានតែដំបូងប៉ុណ្ណោះដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផ្នែកនៃសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធខណៈពេលដែលនៅសល់ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយវត្ថុនៃសិទ្ធិដែលពាក់ព័ន្ធ។ ជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិក្នុងទម្រង់ជាអត្ថបទតន្ត្រី ការងារតន្ត្រី ផ្ទុយពីអត្ថបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ គឺជាវិធីផ្សេងគ្នាទាំងស្រុងនៃការបញ្ចេញគំនិតច្នៃប្រឌិត។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសិល្ប៍ គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញជាកម្មវត្ថុ ពោលគឺតាមរយៈការប្រើប្រាស់គំនិតអំពីវត្ថុជាក់លាក់ បាតុភូត សកម្មភាព ដែលផ្តល់ឱ្យការងារនូវកម្រិតនៃភាពជាក់លាក់ និងស្ថិរភាពនៃខ្លឹមសារ។ ជាមួយនឹងជម្រើសជាច្រើនដែលគ្មានកំណត់សម្រាប់ការបកស្រាយអត្ថបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ វារក្សាបាននូវអត្ថន័យ lexical តែមួយគត់ដែលអ្នកនិពន្ធបានផ្តល់ឱ្យវា។ ជាមួយនឹងសញ្ញាណតន្ត្រី ស្ថានភាពគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង។ អត្ថិភាព​សិល្បៈ​នៃ​ការងារ​តន្ត្រី​មិន​មាន​កំណត់​ចំពោះ​អត្ថបទ​ទេ ដែល​ដំបូង​ត្រូវ​បាន​សន្មត​ថា​មិន​ប្រែប្រួល បើក​ចំហ​សម្រាប់​ការ​កែ​លម្អ ការអភិវឌ្ឍន៍ និង​ការ​បន្ថែម​ដោយ​អ្នក​សំដែង ទោះ​បី​ជា​មាន​លក្ខណៈ​ជាក់លាក់ រចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលការងារតន្ត្រីនៅខាងក្នុង។ រូបភាព គំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអត្ថបទតន្ត្រីត្រូវបានបង្ហាញដំបូងក្នុងទម្រង់ជាគ្រោងការណ៍មិនពេញលេញ ចាប់តាំងពីធម្មជាតិនៃសំឡេងនៃតន្ត្រីមិនអាចបង្ហាញពេញលេញដោយសញ្ញានៅលើក្រដាស ហើយជាបាតុភូតសិល្បៈរួម ការងារតន្ត្រីមានតែ ក្នុងទម្រង់សូរស័ព្ទ។ មិនដូចការងារសោតទស្សន៍ទេ ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទមិនមានទម្រង់តែមួយដែលអាចសំយោគប្រព័ន្ធរូបភាពនៃស្នាដៃបានទេ។ ប្រភេទផ្សេងគ្នាសិល្បៈទៅជាបាតុភូតសិល្បៈតែមួយ។ ការសម្តែងជាទម្រង់នៃការរួមបញ្ចូលតន្ត្រី និងអត្ថបទទៅក្នុងសិល្បៈតែមួយ គឺហួសពីវិសាលភាពនៃការរក្សាសិទ្ធិ។ ដូច្នេះ ការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ គឺជាការងារឯករាជ្យដែលមិនមានកម្រិតនៃអន្តរកម្ម ដែលអាចអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាវត្ថុស្មុគស្មាញតែមួយ។

តាមទស្សនៈជាក់ស្តែង ការរួមបញ្ចូលការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទទៅក្នុងវត្ថុតែមួយនៃការរក្សាសិទ្ធិមិនផ្តល់អត្ថប្រយោជន៍ជាក់ស្តែងនៅក្នុងវិស័យ បទប្បញ្ញត្តិច្បាប់. ក្នុងករណីនេះ ការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទរបស់វា ជាផ្នែកឯករាជ្យនៃការងារសមាសធាតុស្មុគស្មាញ នឹងរក្សាស្ថានភាពនៃវត្ថុនៃច្បាប់ស្របតាមកថាខណ្ឌទី 2 នៃសិល្បៈ។ 1258 និងកថាខ័ណ្ឌ 7 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការទទួលស្គាល់ស្នាដៃតន្ត្រីដែលមានអត្ថបទជាវត្ថុតែមួយនៃសិទ្ធិស៊ីវិលធ្វើឱ្យមានភាពស្មុគស្មាញដល់ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃបែបនេះ។ ម៉្យាងវិញទៀត នៅពេលប្រើប្រាស់ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ ពួកគេនឹងដើរតួជាសហអ្នកនិពន្ធ ហើយទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេទាក់ទងនឹងការបែងចែកប្រាក់ចំណូលពីការប្រើប្រាស់ការងារតន្ត្រីជាមួយនឹងអត្ថបទ ហើយការបោះចោលសិទ្ធិផ្តាច់មុខចំពោះវានឹងផ្អែកលើកថាខណ្ឌ។ 3 នៃសិល្បៈ។ 1229 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។ ម៉្យាងវិញទៀត ការប្រើប្រាស់ការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទដោយឡែកពីគ្នាជាផ្នែកឯករាជ្យនៃការងារសមាសធាតុស្មុគស្មាញនឹងត្រូវបានគ្រប់គ្រង។ ច្បាប់ទូទៅរក្សាសិទ្ធិ ដោយមិនយោងទៅអត្ថបទដែលបានបញ្ជាក់។ ជាលទ្ធផល ស្ថានភាពមួយនឹងកើតឡើងនៅពេលដែលក្នុងករណីផ្សេងៗគ្នា វត្ថុនៃច្បាប់ដូចគ្នានឹងទទួលបានការវាយតម្លៃផ្នែកច្បាប់ផ្សេងគ្នា ដោយមិនមានការកែប្រែណាមួយពីការរួមបញ្ចូលគ្នារបស់ពួកគេ។ នេះនឹងបង្កើតការលំបាកបន្ថែម។

ដូច្នេះ ការទទួលស្គាល់ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទជាវត្ថុតែមួយនៃការរក្សាសិទ្ធិមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាជាដំណោះស្រាយផ្លូវច្បាប់ដែលទទួលបានជោគជ័យនោះទេ។ ការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទជាស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ គឺជាវត្ថុឯករាជ្យនៃការរក្សាសិទ្ធិ។ ការផ្លាស់ប្តូររបស់ពួកគេទៅជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិតែមួយផ្ទុយពីលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ មិនទាក់ទងទៅនឹងកម្រិតនៃអន្តរកម្មរបស់ពួកគេនៅក្នុងវិស័យរក្សាសិទ្ធិ និងមិនត្រូវបានរាប់ជាសុចរិតតាមទស្សនៈជាក់ស្តែងនោះទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែគិតគូរពីការពិតដែលថាប្រភេទ "ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ" ត្រូវបានចែងនៅក្នុងមាត្រា 2 នៃអនុសញ្ញា Berne សម្រាប់ការការពារការងារអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃ 09.09.1886 ។ សកម្មភាពផ្លូវច្បាប់ និងការអះអាងនៃឯករាជ្យភាពរបស់ ការងារតន្ត្រី និងអត្ថបទជាស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ តាមរយៈការបកស្រាយឯកសណ្ឋាននៃគោលគំនិតនៃ "ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ" ។

រចនាសម្ព័នពិសេសនៃការងារតន្ត្រីមួយត្រូវបានស្នើឡើងដោយ V.Ya ។ យ៉ូណាស។ គាត់បានរួមបញ្ចូលធាតុសំខាន់ៗចំនួនបួននៅក្នុងវា៖ ខ្លឹមសារនៃការងារតន្ត្រី រចនាសម្ព័ន្ធរូបភាព (ប្រព័ន្ធរូបភាព) ទម្រង់សិល្បៈ មធ្យោបាយជាក់លាក់នៃការបញ្ចេញមតិ (សុន្ទរកថាតន្ត្រី) Ionas V.Ya ។ លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យនៃភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងការរក្សាសិទ្ធិ និងការអនុវត្តតុលាការ។ - M. , 1963. S. 36-38 ។

ចំពោះ​ការ​រក្សាសិទ្ធិ​សម្រាប់​បទភ្លេង បញ្ហា​នេះ​ត្រូវ​បាន​លើក​ឡើង​នៅ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍​ច្បាប់​សូវៀត។ អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួនដែលពិចារណាយ៉ាងត្រឹមត្រូវអំពីបទភ្លេងជាធាតុសំខាន់នៃការងារតន្ត្រីមួយ ជឿថា ការធ្វើបទភ្លេងនេះទទួលបានទម្រង់គោលបំណង ហើយអាចត្រូវបានផលិតឡើងវិញ និងសមស្របដោយអ្នកដ៏ទៃ។ ដូច្នេះហើយ ពួកគេចាត់ទុកបទភ្លេងជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ ដែលគួរត្រូវបានការពារដោយឯករាជ្យ ដោយមិនគិតពីការការពារការងារតន្ត្រីទាំងមូល។ សូមមើលឧទាហរណ៍៖ Zilberstein N.L. ក្រឹត្យ។ អូ។ ស. ១៩; Ionas V.Ya. ក្រឹត្យ។ អូ។ ទំព័រ 40-41 ។

A.P. លោក Sergeev ជឿជាក់ថា ទោះបីជាបទភ្លេងមិនមែនជាវត្ថុឯករាជ្យនៃការរក្សាសិទ្ធិ ប៉ុន្តែដើរតួជាធាតុមួយនៃការងារតន្ត្រី វាប្រាកដជាត្រូវការការការពារផ្លូវច្បាប់ ព្រោះវាអាចលេងដោយឯករាជ្យ ដោយមិនចាំបាច់ខ្ចីផ្នែកផ្សេងទៀតនៃការងារតន្ត្រី។ លោក Sergeev A.P. ច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា in សហព័ន្ធរុស្ស៊ី៖ ប្រូក ទី 2 ed ។ កែប្រែ និងបន្ថែម - M. , 2004. S. 139-140 ។

ទស្សនៈ​នេះ​ហាក់​ដូច​ជា​ជឿ​ជាក់​ខ្លាំង​ណាស់។ ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត មិនគួរភ្លេចអំពីការពិតនៃពិភពសម័យទំនើបរបស់យើង ដូចជាសំឡេងរោទ៍សម្រាប់ទូរសព្ទ ឬសំឡេងរោទ៍ជាដើម។ ភាពប្លែកនៃបទភ្លេងសម្រាប់ទូរស័ព្ទគឺថានៅលើដៃមួយ វាគួរតែអនុវត្តមុខងារនៃការហៅទូរស័ព្ទ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត វាគួរតែអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកស្គាល់សមាសភាពតន្ត្រីដើម។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ ការងារនេះត្រូវបានដំណើរការដោយជំនួយពីឧបករណ៍តន្ត្រីអេឡិចត្រូនិកដោយមិនគិតពីការរៀបចំ និងលក្ខណៈផ្សេងទៀតនៃដើមទៅជាលំដាប់នៃសញ្ញាសំឡេង ដោយផលិតឡើងវិញដោយផ្ទាល់នូវបទភ្លេងនៃសមាសភាព ការជម្រុញរបស់វា។ សំឡេងរោទ៍ឡើងវិញតាមវិធីជាច្រើនប្រហាក់ប្រហែលនឹងសមាមាត្រប្រពៃណីនៃប្រភេទនៅក្នុងទីផ្សារតន្ត្រី ប៉ុន្តែវាមានលក្ខណៈមួយចំនួន។ វាត្រូវបានគេស្គាល់ថាសំឡេងរោទ៍គឺ monophonic, polyphonic, ខ្លី, វែង, ល។ នៅក្នុងសំឡេងរោទ៍តន្ត្រីពេញនិយមទាំងបរទេសនិងក្នុងស្រុកគឺជាអ្នកដឹកនាំនៅក្នុងជួរនៃបទភ្លេងដែលបានផ្តល់ជូន។ ចំណាំថាការចាត់ថ្នាក់នៃសំឡេងរោទ៍កំពុងផ្លាស់ប្តូរ៖ ប្រសិនបើកាលពីមួយឆ្នាំមុន ភ្លេងសាមញ្ញដែលបង្កើតបានភាគច្រើននៃសំឡេងរោទ៍ដែលបានទាញយកទាំងអស់ ឥឡូវនេះ polyphony និង realtones កំពុងក្លាយជាអ្នកដឹកនាំក្នុងការលក់ សូមមើល: Tikhonov A. លទ្ធផលនៃការសិក្សាអំពីទីផ្សារតន្ត្រីឌីជីថលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី // កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។ 2007. លេខ 2. S. 24..

សំឡេងពិតគឺជា phonograms ឌីជីថលជាមួយនឹងការថតតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទឬបំណែកនៃ phonograms បែបនេះ។ ការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ”។ 2006. លេខ 1. ទំ. 37.. សំឡេងពិតនីមួយៗមានវត្ថុការពារចំនួនបីនៃការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ៖

កម្មវត្ថុនៃសិទ្ធិដែលពាក់ព័ន្ធ - ការសម្តែង (ច្រៀង លេងឧបករណ៍ភ្លេង ការសូត្រជាដើម);

· វត្ថុនៃសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ - សូរស័ព្ទ។

សិទ្ធិប្រើប្រាស់សំឡេងពិតត្រូវតែទទួលបានពីអ្នកកាន់សិទ្ធិដែលពាក់ព័ន្ធ៖

1. សម្រាប់ការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ (ចម្រៀង) - ពីអ្នកនិពន្ធ (អ្នករៀបចំ) និងអ្នកនិពន្ធអត្ថបទ (អ្នកបកប្រែ) ឬពីអ្នកស្នងមរតក (អ្នកស្នងមរតកអ្នកស្នងតំណែងផ្សេងទៀតដែលបានទទួលសិទ្ធិសមស្របក្រោមកិច្ចសន្យា) ឬពី អ្នកតំណាងដែលមានការអនុញ្ញាតពីអ្នកកាន់សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធដែលធ្វើសកម្មភាពនៅលើមូលដ្ឋាននៃកិច្ចសន្យា អំណាចនៃមេធាវី;

2. សម្រាប់ការសម្តែង - ពីសិល្បករសម្តែង (អ្នកចំរៀង តន្ត្រីករ អ្នកដឹកនាំ (ឧទាហរណ៍ វង់តន្រ្តី) ឬពីអ្នកស្នងមរតក (អ្នកស្នងមរតក អ្នកស្នងមរតកផ្សេងទៀត ដែលទទួលបានសិទ្ធិក្រោមកិច្ចព្រមព្រៀង ឧទាហរណ៍ ពីអ្នកផលិតសូរស័ព្ទ) ឬពី តំណាងដែលមានការអនុញ្ញាតពីម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា;

3. សម្រាប់ phonogram - ពីអ្នកផលិត phonogram (ក្រុមហ៊ុនកំណត់ត្រាអ្នកផលិត) ឬពីអ្នកស្នងស្របច្បាប់របស់គាត់ដែលបានទទួលសិទ្ធិក្រោមកិច្ចសន្យាឬពីអ្នកតំណាងដែលមានសិទ្ធិពីអ្នកកាន់សិទ្ធិ។

ដើម្បីប្រើសម្លេងពិត (ពេញលេញ ឬជាបំណែក) ជាដំបូងគេគួរតែទទួលបានសិទ្ធិក្នុងការបំប្លែងសូរសព្ទជាឌីជីថល ជាមួយនឹងការថតសំឡេងនៃការសម្តែងតន្ត្រី (ឧទាហរណ៍ សិទ្ធិផលិតឡើងវិញ) និងសិទ្ធិផលិតសម្លេងពិតឡើងវិញ។ នៅក្នុងទម្រង់នៃការថតនៅក្នុងអង្គចងចាំកុំព្យូទ័រ។

ដើម្បីបញ្ចូលសំឡេងពិតនៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមទូរទស្សន៍ ចាំបាច់ត្រូវមានសិទ្ធិប្រើប្រាស់សមាសភាព ការសម្តែង (ឬផ្នែករបស់វា) ដើម្បីបង្កើតការងារសោតទស្សន៍ (វីដេអូផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ឈុតវីដេអូ)។ អ្នកក៏គួរទទួលបានការអនុញ្ញាតពីអ្នកផលិត phonogram ដើម្បីផលិតឡើងវិញ និងផលិតឡើងវិញនូវ phonogram សម្រាប់ការងារសោតទស្សន៍ ក៏ដូចជាចែកចាយច្បាប់ចម្លងនៃ phonogram ជាផ្នែកនៃការងារសោតទស្សន៍ សូមមើល៖ Tulubyeva I. Decree ។ អុប ទំ.៤០..

នៅពេលដែលការជាវថ្មីភ្ជាប់ទៅបណ្តាញកោសិកា ចំណាប់អារម្មណ៍លើការហៅតាមតន្ត្រីនឹងកើនឡើងតែប៉ុណ្ណោះ។ ស្ទីគ័រពិសេសបានចាប់ផ្តើមបង្ហាញនៅលើស៊ីឌី ជាមួយនឹងការណែនាំអំពីរបៀបទាញយកបទភ្លេងដែលអ្នកចូលចិត្តទៅកាន់ទូរស័ព្ទដៃរបស់អ្នក។

មិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍តិចជាងនេះគឺស្នាដៃតន្ត្រីដេរីវេដែលពាក់ព័ន្ធនឹងដំណើរការមួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃកំណែដើម។ ទាំងនេះរួមមានការរៀបចំផ្សេងៗ ការសម្របខ្លួន វង់ភ្លេង ប្រតិចារិក ការថតចម្លង កំណែក្លឹបនៃការតែងនិពន្ធ។ល។ ជួនកាលការកែច្នៃតន្ត្រីបែបនេះ ជួនកាលផ្តល់នូវការវិនិច្ឆ័យផ្ទុយគ្នាទាក់ទងនឹងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ និងតម្លៃវប្បធម៌របស់ពួកគេ៖ អ្នកខ្លះយល់ថាការតែងនិពន្ធបែបនេះជាទិសដៅរីកចម្រើនក្នុងតន្ត្រី ខ្លះទៀតដូចជា បាតុភូតដែលនៅទ្រឹង។ : Spiryaev S. រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធក្នុងអាជីវកម្មបង្ហាញរបស់រុស្ស៊ី // កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។ 2004. លេខ 11. S. 63-64 ។

កថាខ័ណ្ឌ 2 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីទុកបញ្ជីនៃការសម្របខ្លួនដែលអាចធ្វើទៅបាននៃការងារតន្ត្រីបើកចំហខណៈពេលដែលឧទាហរណ៍នៅក្នុងចក្រភពអង់គ្លេសច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ។ ការរចនាឧស្សាហកម្មនិងប៉ាតង់ឆ្នាំ 1988 នៅក្នុងសិល្បៈ។ 21(3)(b) កំណត់សកម្មភាពបែបនេះចំពោះការរៀបចំ និងការចម្លងនៃការងារតន្ត្រី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ នៅចក្រភពអង់គ្លេស ការរៀបចំត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវត្ថុឯករាជ្យនៃការរក្សាសិទ្ធិតាំងពីសម័យច្បាប់រក្សាសិទ្ធិឆ្នាំ 1911 ខណៈពេលដែលគោលលទ្ធិច្បាប់សូវៀតមានគំនិតស្រដៀងគ្នាតែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី XX ប៉ុណ្ណោះ។

ប្រភេទ​មួយ​ទៀត​នៃ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​តន្ត្រី​គឺ​ជា​គំរូ​, i.e. ខ្ចីបំណែកដែលជាផ្នែកនៃសមាសភាពតន្ត្រី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ តន្ត្រីមួយរួមបញ្ចូលការដកស្រង់ពីមួយទៀត ឧទាហរណ៍ ការបាត់បង់ និងការបន្ទរ ប៉ុន្តែមិនឆ្លងកាត់ដំណើរការដោយផ្ទាល់ទេ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្នាដៃតន្ត្រីដេរីវេគឺជាទិសដៅមួយនៃវប្បធម៌តន្ត្រីសម័យទំនើប។ បច្ចុប្បន្ននេះមានក្រុមតន្ត្រីដែលផលិតកម្មនៃការ Remix នៃបទភ្លេងដ៏ល្បីល្បាញជាមូលដ្ឋាននៃ "រូបភាពតន្ត្រី" ។ ក៏មានស្ថានីយ៍វិទ្យុដែលមានជំនាញក្នុងការផ្សាយស្នាដៃតន្ត្រីក្នុងទម្រង់កែច្នៃ។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចដកស្រង់ពីស្ថានីយ៍វិទ្យុ Dynamite FM ដែលបង្ហាញពីការតែងនិពន្ធដ៏ពេញនិយម ជាក្បួនមិនមែននៅក្នុងបទដើមទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណែរាំ សូមមើល៖ Spiryaev S. រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធក្នុងអាជីវកម្មបង្ហាញរបស់រុស្ស៊ី // កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ រក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។ 2004. លេខ 11. S. 63-64 ។

ភាពខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងវិធីនៃការបង្កើត និងកម្រិតនៃការរួមចំណែកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ការរៀបចំ ដំណើរការ និងបំណែកនៃតន្ត្រីជាមួយនឹងគំរូមួយត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយច្បាប់ដូចគ្នាសម្រាប់ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេ។ ដោយសារពួកវាទាំងអស់ ក្នុងកម្រិតធំជាង ឬតិចជាង មានធាតុផ្សំនៃទម្រង់នៃសមាសភាពផ្សេងទៀត គួរតែយកទៅពិចារណា។ ផលប្រយោជន៍ស្របច្បាប់អ្នកនិពន្ធនៃការងារខ្ចី។

សមាជិកសភារុស្ស៊ីលើកឡើងពីស្នាដៃតន្ត្រី ដែលអាចត្រូវបានអមដោយអត្ថបទ ឬដោយគ្មានវា។ ការស្រាវជ្រាវដែលបានធ្វើឡើងបានធ្វើឱ្យវាអាចសន្និដ្ឋានបានថានៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីការសង្កត់ធ្ងន់ចម្បងត្រូវបានដាក់នៅលើសមាសភាគតន្ត្រីនៃការងារ, i.e. យើងកំពុងនិយាយអំពីតួនាទីនៃបទភ្លេង ភាពសុខដុមរមនា ចង្វាក់។ល។ ហើយមិនមែនអំពីអត្ថបទដែលអាចទៅរួចនោះទេ។

ដូច្នេះតាមគំនិតរបស់យើង សិល្បៈ។ 1259 "វត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ" នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីគួរតែត្រូវបានបំពេញបន្ថែមជាមួយនឹងវត្ថុថ្មីនៃការការពារផ្លូវច្បាប់ដូចខាងក្រោម: សំឡេងរោទ៍ (បទភ្លេងដែលបានកត់ត្រាឬមានរួចហើយនៅក្នុងសតិនៃឧបករណ៍ទំនាក់ទំនងចល័ត) និងតន្ត្រីធ្វើការជាមួយគំរូមួយ។

រក្សាសិទ្ធិ។ រក្សាសិទ្ធិសម្រាប់ការងារតន្ត្រីដែលមានអត្ថបទ ចម្រៀង (តន្ត្រី) ជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ

សំណួរទៅមេធាវី

ការណែនាំផ្លូវច្បាប់នេះស្តីពីការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិទាក់ទងនឹងតន្ត្រី (ចម្រៀង) រួមបញ្ចូលគ្នានូវសំណួរជាច្រើនស្តីពីការរក្សាសិទ្ធិ ដែលវាច្បាស់ណាស់ថា ចម្លើយទូទៅគឺត្រូវការ អ្វី និងអ្នកណាដែលជាទូទៅមានសិទ្ធិក្នុងតន្ត្រី និងទំនុកច្រៀងចំពោះតន្ត្រី ពីព្រោះ។ មនុស្សជាច្រើនមិនមានគំនិតច្បាស់លាស់ទេ។

ដំបូន្មានផ្នែកច្បាប់នេះនឹងដោះស្រាយ ករណីបន្ទាប់៖ មាន​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ដែល​បាន​ថត​ទុក​ជា​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី (បទ​ភ្លេង​ដែល​មាន​ទំនុក​ច្រៀង) វា​ចាំបាច់​ក្នុង​ការ​កំណត់​ថា​តើ អ្នកណាជាម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ និងសម្រាប់អ្វីជាពិសេស.

• ប្រើការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទដោយបញ្ចូលវាទៅក្នុងការងារផ្សេងទៀត (ប្រើជាផ្នែកនៃវត្ថុរក្សាសិទ្ធិផ្សេងទៀត - ឧទាហរណ៍ក្នុងភាពយន្ត ឬការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម)
• ធ្វើបទភ្លេងឡើងវិញ (ឧទាហរណ៍ បង្កើតភ្លេងឡើងវិញ)
• ប្រើតន្ត្រី (ចម្រៀង) តាមរបៀបផ្សេងទៀត។

ព័ត៌មានខាងក្រោមនឹងជួយអ្នកឱ្យយល់ "អ្នកណាជានរណា" តើអ្នកណាមានសិទ្ធិអ្វី i.e. អ្នកកាន់សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធចំពោះការងារតន្ត្រីដែលត្រូវគ្នា។

ផងដែរ ដំបូន្មានផ្នែកច្បាប់នេះនឹងជួយអ្នកឱ្យយល់ជាមួយអ្នកណា និងកិច្ចព្រមព្រៀងអ្វីដែលអ្នកត្រូវបញ្ចប់ ហើយជៀសវាងស្ថានភាពដែលអ្នកបានចុះកិច្ចព្រមព្រៀងជាមួយអ្នកនិពន្ធតែម្នាក់ (អ្នកកាន់សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ) ដោយមិនដឹងថាអ្នកផ្សេងក៏មានសិទ្ធិផ្តាច់មុខផងដែរ។ សិទ្ធិទទួលបាន "ផ្នែក" នៃស្នាដៃតន្ត្រី (លើវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ និង/ឬវត្ថុនៃសិទ្ធិដែលពាក់ព័ន្ធ)។

ការពិគ្រោះយោបល់ផ្នែកច្បាប់

សម្រាប់ការប្រើប្រាស់ស្របច្បាប់នៃការងារតន្ត្រី ការប្រើប្រាស់អ្វីក៏ដោយ (ការដំណើរការឡើងវិញ រួមទាំងការថតចម្លង ឬការរៀបចំ ការដាក់បញ្ចូលក្នុងការងារផ្សេងទៀត ការទំនាក់ទំនងការងារ ការចែកចាយរបស់វា ការបង្ហោះនៅលើអ៊ីនធឺណិត។ល។) ចាំបាច់ត្រូវបញ្ចប់កិច្ចព្រមព្រៀងជាមួយ អ្នកកាន់សិទ្ធិទាំងអស់ (រក្សាសិទ្ធិ) និងសិទ្ធិដែលពាក់ព័ន្ធ) ចំពោះផ្នែកតន្ត្រីដែលត្រូវគ្នា។

ខាងក្រោមខ្ញុំនឹងផ្តល់ជូន បញ្ជីនៃម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាដែលអាចមានទាំងអស់ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធចំពោះការងារតន្ត្រីជាមួយអត្ថបទ. តាមក្បួនមួយ បទចម្រៀងជាច្រើនមានអ្នកនិពន្ធទាំងអស់ (អ្នកកាន់សិទ្ធិ) ដែលបានរាយខាងក្រោម ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាអាចទៅរួចដែលរង្វង់របស់ពួកគេរួចទៅហើយ ដោយសារតែការពិតដែលថា ឧទាហរណ៍ បទចម្រៀងមិនមានពាក្យ ឬមនុស្សម្នាក់ជាអ្នកបង្កើត ( អ្នកនិពន្ធ) ភាគច្រើននៃ "ផ្នែក" នៃបទចម្រៀង។ល។

យើងកំពុងនិយាយអំពីបទចម្រៀងដែលបានបញ្ចប់ទាំងស្រុង៖ i.e. តន្ត្រីនិងទំនុកច្រៀង (ពាក្យ) ត្រូវបានបង្កើតឡើង តន្ត្រី និងទំនុកច្រៀងត្រូវបានអនុវត្ត ការសម្តែងតន្ត្រី និងទំនុកច្រៀងត្រូវបានកត់ត្រា ការថតគឺលាយឡំគ្នា ហើយលទ្ធផលគឺជាបទចម្រៀងដែលពេញលក្ខណៈ និងត្រៀមសម្រាប់ប្រើប្រាស់។

រក្សាសិទ្ធិចម្រៀង

• រក្សាសិទ្ធិតន្ត្រី (តន្ត្រីនៅក្នុងដើម) - អ្នកនិពន្ធ,
• រក្សាសិទ្ធិសម្រាប់អត្ថបទ (ពាក្យ) - កវីអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ
• ការរក្សាសិទ្ធិសម្រាប់ដំណើរការ ជាក្បួន ការរៀបចំ (តន្ត្រី "តុបតែង" រួចហើយ ពោលគឺ មុនពេលយើង មិនមែនជាអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធបានសរសេរទេ ប៉ុន្តែជាការងាររៀបចំ) - ដំណើរការ (អ្នករៀបចំ) ។

សិទ្ធិបទចម្រៀងដែលទាក់ទង

• សិទ្ធិ​ដែល​ទាក់ទង​នឹង​ការ​សម្តែង​តន្ត្រី - តន្ត្រីករ​,
• សិទ្ធិទាក់ទងនឹងការសម្តែងអត្ថបទ (ពាក្យ) - អ្នកចំរៀង,
• សិទ្ធិទាក់ទងនឹង phonogram - អ្នកផលិត phonogram (អ្នកដែលបានផ្តួចផ្តើមគំនិត និងទទួលខុសត្រូវចំពោះការថតសំឡេងដំបូងនៃការសម្តែង ឬសំឡេងផ្សេងទៀត ឬការបង្ហាញសំឡេងទាំងនេះ)។

មិនរួមបញ្ចូលក្នុងបញ្ជីនេះទេ។ បញ្ហាដែលមានបញ្ហាសហអ្នកនិពន្ធ និងការសម្តែងរួមគ្នា ក៏ដូចជាគ្រោងការណ៍ស្មុគ្រស្មាញបន្ថែមទៀតសម្រាប់ការបង្កើតបទចម្រៀង ដែលប៉ះពាល់ដល់នីតិវិធី និងលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការបញ្ចប់កិច្ចព្រមព្រៀងជាមួយអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកសំដែងផងដែរ។

ការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ៖ ចំណុចដែលត្រូវចងចាំ

បើ​អ្នក​ដែល​ថត​ការ​សម្តែង​បទ​ភ្លេង​ក៏​សំដែង​ដែរ។ ការកែលម្អច្នៃប្រឌិត(ឧទាហរណ៍ បន្ថែមទៅធាតុ គំរូនិងសំឡេងផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មក ជាដំបូង គាត់ត្រូវតែជាអ្នកនិពន្ធ (និងអ្នកសំដែង) នៃគំរូបែបនេះ ឬមានសិទ្ធិប្រើប្រាស់វា (ប្រសិនបើសំឡេងទាំងនោះជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ពោលគឺជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ និង/ឬ សិទ្ធិដែលទាក់ទង - ដែលជាច្បាប់គឺជាករណី) - បើមិនដូច្នេះទេ អ្នកប្រថុយនឹងការទាមទារពីអ្នកនិពន្ធពិតប្រាកដនៃគំរូ និងសំឡេងផ្សេងទៀតដែលបានបន្ថែមទៅបទចម្រៀង។ ទីពីរ មនុស្សបែបនេះនឹងក្លាយជាអ្នកកែច្នៃ i.e. ដោយអ្នកនិពន្ធនៃដំណើរការ (ទោះបីជាគាត់មិនមែនជាអ្នកនិពន្ធនៃគំរូខ្លួនឯងក៏ដោយព្រោះវាជាអ្នកដែលបានជ្រើសរើសសំឡេងដែលត្រូវប្រើ របៀប និងកន្លែងបន្ថែម) ។ ផងដែរ ប្រសិនបើមនុស្សបែបនេះបានប្រើសំឡេងដែលបានថតរួចហើយ ហើយមិនបានសម្តែងដោយខ្លួនឯង នោះអ្នកផលិតសំឡេង (ម្ចាស់សិទ្ធិដែលពាក់ព័ន្ធ) ក៏លេចឡើងនៅទីនេះដែរ។

កិច្ចព្រមព្រៀងទាំងអស់ជាមួយម្ចាស់ខាងលើនៃការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ ត្រូវតែបញ្ចប់ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ. យោងតាមក្រមរដ្ឋប្បវេណី សិទ្ធិលើបទចម្រៀងអាចទទួលបានដោយការសន្និដ្ឋានជាមួយអ្នករក្សាសិទ្ធិ កិច្ចព្រមព្រៀងស្តីពីការផ្តាច់ខ្លួននៃការរក្សាសិទ្ធិ និង/ឬសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ(ការផ្ទេរសិទ្ធិរក្សាសិទ្ធិ និង/ឬសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធពេញលេញ និងមិនអាចដកហូតវិញបាន) ឬ កិច្ចព្រមព្រៀងអាជ្ញាប័ណ្ណ(ការផ្តល់សិទ្ធិរក្សាសិទ្ធិ និង/ឬសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធសម្រាប់រយៈពេលមួយ និងដោយមានដែនកំណត់)។ ការមិនអនុលោមតាមច្បាប់ ការសរសេរ កិច្ចសន្យាទាំងនេះភាពគ្មានសុពលភាពរបស់ពួកគេ (ប្រការ 2 នៃមាត្រា 1234 និងប្រការ 2 នៃមាត្រា 1235 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណី)!

ច្បាប់រក្សាសិទ្ធិរបស់រុស្ស៊ី ការផ្ទេរមិនមានទេ។ សិទ្ធិមិនមែនជាកម្មសិទ្ធិ ហើយ​មិន​មាន​លទ្ធភាព​ទេ។ ការលះបង់សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ(រួមទាំងទ្រព្យសម្បត្តិ) ។ "ការលះបង់" ត្រូវតែស្ថិតក្នុងទម្រង់នៃកិច្ចសន្យា បើមិនដូច្នេះទេ ប្រសិនបើ "ការលះបង់" បែបនេះបាត់ លក្ខខណ្ឌសំខាន់កិច្ចព្រមព្រៀងផ្តាច់មុខ សិទ្ធិផ្តាច់មុខឬកិច្ចព្រមព្រៀងអាជ្ញាប័ណ្ណ ឯកសារបែបនេះនឹងមិនមានឥទ្ធិពលផ្លូវច្បាប់ទេ។

មិនមានការអនុវត្តទេ (យ៉ាងហោចណាស់នៅពេលដែលខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ "បែបនេះ" វាប្រែថាការប្រើប្រាស់ពាណិជ្ជកម្មរបស់ពួកគេមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតទេ) ឥតគិតថ្លៃនិង "ឥតគិតថ្លៃ" បណ្ណាល័យនៃគំរូ និងសំឡេងផ្សេងទៀត បណ្ណាល័យតន្ត្រីដែលម្ចាស់រក្សាសិទ្ធិអនុញ្ញាតឱ្យប្រើក្នុងស្នាដៃតន្ត្រីរបស់អ្នកដទៃ។ ជាមួយ​នឹង​ការ​លើក​ឡើង​នោះ វា​ជា​ការ​ចង់​បាន​យ៉ាង​ខ្លាំង​ក្នុង​ការ​មាន​ឯកសារ​ជា​លាយ​លក្ខណ៍​អក្សរ​ដែល​ផ្តល់​សិទ្ធិ​ឱ្យ​អ្នក​ប្រើ​វា​ក្នុង​បទ​ចម្រៀង​របស់​អ្នក។

ទោះបីជាបទចម្រៀងរបស់អ្នកប្រើ "ការបំពេញ" ខ្លីដែលអ្នកមិនមានសិទ្ធិក៏ដោយ អ្នកនិពន្ធនៃ "ការបំពេញ" បែបនេះអាចរារាំងការប្រើប្រាស់បទចម្រៀងដែលបានថតទុកទាំងស្រុង ហើយអ្នកនឹងត្រូវថតការសម្តែងថ្មីនៃបទចម្រៀង។

មិនដូចការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទេ។ សេវាច្បាប់ប៉ុន្តែជាអនុសាសន៍មួយ៖ ប្រសិនបើអ្នកកំពុងរៀបចំផែនការសម្រាប់បទចម្រៀងដែលអ្នកកំពុងបង្កើតដើម្បីទទួលបានជោគជ័យ ឬប្រសិនបើអ្នកមានគម្រោងប្រើប្រាស់បទចម្រៀងនៅក្នុងគម្រោងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយ នោះ វាជាការប្រសើរជាងកុំធ្វើកិច្ចសន្យាដោយគ្មានមេធាវីរក្សាសិទ្ធិជាមេធាវីដែលមានឯកទេសខាងផ្នែករក្សាសិទ្ធិ។

* ភាពពាក់ព័ន្ធនៃចម្លើយត្រូវបានពិនិត្យសម្រាប់ការអនុលោមតាមច្បាប់ជាធរមាននៅថ្ងៃទី 12/21/2013 ។

អាន: 119198 ។

តំណភ្ជាប់ទៅកាន់ទំព័រ៖ រក្សាសិទ្ធិចំពោះការងារតន្ត្រីដែលមានអត្ថបទ ចម្រៀង (តន្ត្រី) ជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ (អ្នកនិពន្ធ Vadim Kolosov)

UDC 347.785

I. E. Smirnov

នៅលើគោលគំនិតនៃការងារតន្ត្រីជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិ

អត្ថបទ​នេះ​ចាត់​ទុក​តន្ត្រី​មួយ​ដុំ​ថា​ជា​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​រក្សាសិទ្ធិ។ លក្ខណៈនៃលក្ខណៈពិសេសនៃការងារតន្ត្រីត្រូវបានផ្តល់ឱ្យហើយគំនិតរបស់វាត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ក្នុង​អត្ថបទ​ចាត់​ទុក​បទ​ភ្លេង​មួយ​ជា​វត្ថុ​រក្សា​សិទ្ធិ។ លក្ខណៈត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវសញ្ញានៃតន្ត្រីមួយហើយគំនិតរបស់គាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ពាក្យគន្លឹះ៖ ការងារតន្ត្រី សកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ទម្រង់គោលបំណង ភ្លេង រក្សាសិទ្ធិ។

ពាក្យគន្លឹះ៖ បំណែកនៃតន្ត្រី សកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ទម្រង់គោលបំណង ភ្លេង រក្សាសិទ្ធិ។

បញ្ហានៃបទប្បញ្ញត្តិផ្លូវច្បាប់នៃទំនាក់ទំនងទាក់ទងនឹងកម្មសិទ្ធិបញ្ញាគឺស្ថិតក្នុងចំណោមផ្នែកពាក់ព័ន្ធ និងសំខាន់បំផុតទាំងផ្នែកទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តជាក់ស្តែង។ ភាពអាចរកបាននៃប្រសិទ្ធភាព ក្របខ័ណ្ឌ​ផ្លូវច្បាប់នៅក្នុងតំបន់នេះគឺជាលក្ខខណ្ឌដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយភាពស្វាហាប់ និងការចុះសម្រុងគ្នានៃវប្បធម៌ និងសង្គមស៊ីវិល។

បច្ចុប្បន្ន ស្នាដៃតន្ត្រី ជាវត្ថុរក្សាសិទ្ធិមួយប្រភេទដែលស្វែងរកច្រើនបំផុត ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ភាពជាក់លាក់នៃទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ដែលកើតឡើងរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអង្គការដែលនាំស្នាដៃដល់ចំណេះដឹងសាធារណៈ នៅតែមិនទាន់យល់ច្បាស់នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រនៃច្បាប់ស៊ីវិល។ បញ្ហានៃគំនិតនៃការងារតន្ត្រីដែលជាវត្ថុជាក់លាក់នៃការរក្សាសិទ្ធិ លក្ខណៈពិសេសនៃសមាសភាពប្រធានបទនៃអ្នកនិពន្ធស្នាដៃតន្ត្រី ការការពារផ្លូវច្បាប់ និងការការពារសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងតំបន់នេះ ជាពិសេសនៅក្នុងបរិបទនៃការបង្កើតច្បាប់ និងការអនុវត្តយ៉ាងស្វាហាប់នៃកម្មវិធីរបស់ខ្លួន។ នៅតែមិនអាចរុករកបាន។

ដូច្នេះស្របតាមផ្នែកទី 4 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី ការងារតន្ត្រី 1 គឺជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិដែលជានិយមន័យផ្លូវច្បាប់ដែលបាត់។

© Smirnov I. E., 2015

គំនិតនៃ "ការងារតន្ត្រី" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ច្បាប់ជាធម្មតាមិនត្រូវបានបង្ហាញទេ។ ដើម្បីបង្កើតនិយមន័យសមស្របមួយ វាចាំបាច់ក្នុងការយោងទៅលើសមាសធាតុមួយរបស់វា - គំនិតនៃ "តន្ត្រី" ។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយតន្ត្រីសាស្ត្រដ៏មានសិទ្ធិអំណាចបំផុតមួយនៅសម័យរបស់យើង តន្ត្រីត្រូវបានកំណត់ថាជា "សិល្បៈមួយប្រភេទដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិត និងមានឥទ្ធិពលលើមនុស្សម្នាក់តាមរយៈលំដាប់សំឡេងដែលមានអត្ថន័យ និងរៀបចំជាពិសេសនៅក្នុងកម្ពស់ និងពេលវេលា ដែលភាគច្រើនមានសម្លេង - សំឡេងនៃ កម្ពស់ជាក់លាក់” ២.

ដូច្នេះបំណែកនៃតន្ត្រីអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាសំណុំនៃគំនិតនិងរូបភាពដែលជាលទ្ធផលនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិតនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់មនុស្សនៃការពិតត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងទម្រង់នៃលំដាប់សំឡេងដែលបានរៀបចំនៅក្នុងកម្ពស់និងពេលវេលា។

ជាទូទៅត្រូវបានទទួលស្គាល់នៅក្នុង វិទ្យាសាស្ត្រទំនើបរក្សាសិទ្ធិគឺជានិក្ខេបបទដែលរក្សាសិទ្ធិការពារទម្រង់នៃការងារ ហើយមិនអើពើនឹងខ្លឹមសាររបស់វា។ គោលការណ៍នេះត្រូវបានចែងនៅក្នុងកថាខណ្ឌទី 5 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីនេះបើយោងតាមការរក្សាសិទ្ធិមិនអនុវត្តចំពោះធាតុបែបនេះនៃខ្លឹមសារនៃការងារដែលជាគំនិតគំនិតគោលការណ៍វិធីសាស្រ្តវិធីសាស្រ្ត។ ច្បាប់នេះអនុវត្តចំពោះការងារគ្រប់ប្រភេទដោយគ្មានករណីលើកលែង រួមទាំងតន្ត្រីផងដែរ។

ទម្រង់ការពារនៃការងារជាធម្មតាត្រូវបានបែងចែកទៅជាខាងក្នុង និងខាងក្រៅ។ ទម្រង់ខាងក្នុងមានរូបភាពដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃគ្រោងនៃការងារ។ ទម្រង់ខាងក្រៅនៃការងារត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាសា ពោលគឺមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិជាក់លាក់ ដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីបង្ហាញរូបភាព ៣.

ដោយគិតគូរពីភាពជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលប្រើក្នុងតន្ត្រី វាអាចប្រកែកបានថានៅក្នុងករណីនៃស្នាដៃតន្ត្រី មានតែទម្រង់ខាងក្រៅនៃការងារប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវទទួលការការពារផ្លូវច្បាប់។ ទម្រង់ខាងក្រៅនៃការងារតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជួរសំឡេង ដែលជាលំដាប់ជាក់លាក់នៃសំឡេង និងភាពសុខដុមនៃកម្ពស់ និងរយៈពេលផ្សេងៗ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ការរក្សាសិទ្ធិការពារ "អត្ថបទតន្ត្រី" ពិតប្រាកដ - សមាសធាតុខាងក្រៅនៃការងារតន្ត្រី ដែលត្រូវបានដឹងដោយផ្ទាល់នៅពេលស្តាប់វា។ ទាក់ទងនឹង ទម្រង់ផ្ទៃក្នុងបំណែកនៃតន្ត្រី, វា។

1 ក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី (ផ្នែកទី 4) ចុះថ្ងៃទី 12/18/2006 លេខ 230-F3 (ដែលបានកែប្រែនៅថ្ងៃទី 07/13/2015) // SZ RF ។ ១២/២៥/២០០៦។ លេខ 52 (1 ម៉ោង) ។ សិល្បៈ។ ៥៤៩៦.

2 សព្វវចនាធិប្បាយតន្ត្រី / ed ។ Yu.V. Keldysh ។ M., 1976. T. 3. S. 730.

3 Sergeev A.P. កម្មសិទ្ធិបញ្ញានៅសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។ M. , 2011. S. 116-119 ។

ដោយធម្មជាតិរបស់វាមិនអាចការពារដោយច្បាប់បានទេ។ រូបភាពនៅក្នុងតន្ត្រីត្រូវបានបញ្ជូនដោយប្រើសំឡេងដែលមានកម្ពស់ ប្រេកង់ កម្លាំង និងរយៈពេលខុសៗគ្នា ដែលមិនមានបន្ទុកន័យច្បាស់លាស់ ជាលទ្ធផលដែលពួកវាមិនត្រូវបានកំណត់គ្រប់គ្រាន់ និងស្ទើរតែមិនអាចការពារផ្លូវច្បាប់បាន។

នេះបើយោងតាមសិល្បៈ។ 1257 កថាខ័ណ្ឌ 3 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី ការងារដែលជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិត្រូវតែគោរពតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យពីរ៖ 1) ត្រូវតែជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត និង 2) ត្រូវតែបង្ហាញក្នុងទម្រង់គោលបំណង។

ដូច្នេះ ការងារតន្ត្រីជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិគួរតែជាលទ្ធផលចម្បងនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត។ ពេញមួយប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃការរក្សាសិទ្ធិនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី គំនិតនៃ "ការច្នៃប្រឌិត" មិនបានទទួលនិយមន័យច្បាស់លាស់ទាំងនៅក្នុងច្បាប់ ឬនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ច្បាប់នោះទេ។ ដោយផ្អែកលើកម្រិតនៃចំណេះដឹងបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងវិស័យនេះ ការច្នៃប្រឌិតក្នុងការរក្សាសិទ្ធិអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាសកម្មភាពបញ្ញារបស់មនុស្សក្នុងវិស័យអក្សរសិល្ប៍ ឬសិល្បៈ ដែលមានបំណងបង្កើតលទ្ធផលដើម។

ចំពោះលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យនៃប្រភពដើម ចំណុចពីរគួរត្រូវយកមកពិចារណានៅពេលកំណត់វា។ ជាដំបូងវាចាំបាច់ដើម្បីសំដៅទៅលើអត្ថន័យដែលទទួលយកជាទូទៅនៃពាក្យ "ដើម" នៅក្នុងភាសារុស្សី នោះគឺ atypical មិនដូចអ្នកដទៃ ខុសពីអ្នកដទៃ។ ទីពីរ វាចាំបាច់ក្នុងការពិចារណាលើការផ្តល់ដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាទូទៅនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រនៃការរក្សាសិទ្ធិថាសម្រាប់ការលេចចេញនូវការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញាវាគ្រប់គ្រាន់ហើយដែលវត្ថុដែលបានបង្កើតមានយ៉ាងហោចណាស់កម្រិតនៃភាពដើមបន្តិច (atypical ខុសពីវត្ថុផ្សេងទៀត)។

តម្រូវការទាបដែលមាននៅក្នុងការរក្សាសិទ្ធិចំពោះសញ្ញានៃភាពច្នៃប្រឌិត ការប្រតិបត្តិដែលសន្មតថាយ៉ាងហោចណាស់ការកើតឡើងនៃរបបច្បាប់សម្រាប់ការងារចម្លង មិនមែនមានន័យថាការរក្សាសិទ្ធិសម្រាប់ស្នាដៃតន្ត្រីមានការសន្មតថាប្រភពដើមនៃវត្ថុដែលទាមទារនោះទេ។ ការការពារផ្លូវច្បាប់។ មានតែការសន្មត់នៃភាពជាអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងស្របច្បាប់ យោងទៅតាមដែលក្នុងករណីដែលគ្មានភស្តុតាងផ្ទុយ អ្នកនិពន្ធនៃការងារត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបុគ្គលដែលបានបង្ហាញនៅលើដើម ឬច្បាប់ចម្លងនៃការងារ (មាត្រា 1257 នៃរដ្ឋប្បវេណី។ ក្រមពន្ធនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី) ។ ការសន្មតស្រដៀងគ្នាទាក់ទងនឹងសញ្ញានៃភាពច្នៃប្រឌិត (ភាពដើម) មិនត្រូវបានបង្កើតឡើងទេ។ នេះមានន័យថាក្នុងករណីមានជម្លោះ លក្ខណៈច្នៃប្រឌិតនៃសកម្មភាពក្នុងការបង្កើតការងារត្រូវតែបញ្ជាក់ដោយបុគ្គលដែលទាមទារការរំលោភលើសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធរបស់គាត់។ អាស្រ័យហេតុនេះ មុននឹងអនុវត្តការសន្មត់នៃភាពជាអ្នកនិពន្ធ ចាំបាច់ត្រូវកំណត់ថាតើវត្ថុដែលបុគ្គលនោះបានអះអាងថាជាស្នាដៃឬអត់?

លទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត។ លុះត្រាតែចម្លើយគឺវិជ្ជមាន សំណួរនេះ។ការសន្មតនៃសិល្បៈ។ 1257 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីដែលអាចបដិសេធបាន។

ដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាប្រភពដើមនៃការងារ និងការការពារផ្លូវច្បាប់ទាំងមូលមិនត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយកត្តាដូចជាវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពពាក់ព័ន្ធ ភាពពាក់ព័ន្ធ កម្រិតសោភ័ណភាពនៃលទ្ធផលដែលសម្រេចបាន និងលក្ខណៈគុណភាពផ្សេងទៀត។ អនុលោមតាមកថាខ័ណ្ឌទី 1 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីការងារមួយគឺស្ថិតនៅក្រោមការការពារផ្លូវច្បាប់ដោយមិនគិតពីគុណសម្បត្តិរបស់វា។ ពីនេះជាពិសេសវាធ្វើតាមថាស្នាដៃតន្ត្រីដើមនៃរចនាប័ទ្មនិងទិសដៅណាមួយត្រូវបានការពារដោយការរក្សាសិទ្ធិ។

ដោយសារសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតការងារថ្មី វាត្រូវបានស្នើឡើងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ផងដែរ ដើម្បីបំបែកចេញនូវគំនិតនៃភាពថ្មីថ្មោងនៃការងារ។ វាត្រូវបានលើកឡើងថា សញ្ញានៃភាពថ្មីថ្មោងក្នុងការរក្សាសិទ្ធិមានសិទ្ធិទទួលបានអត្ថិភាពឯករាជ្យ ស្របជាមួយនឹងសញ្ញានៃភាពច្នៃប្រឌិត។ អ្នកគាំទ្រដែលជាប់លាប់បំផុតនៃទស្សនៈនេះគឺ V.Ya ។ Ionas ដែលបានសិក្សាលម្អិតអំពីបញ្ហានៃភាពថ្មីថ្មោងក្នុងការរក្សាសិទ្ធិ 4. ខ្លឹមសារនៃហេតុផលរបស់គាត់មានដូចខាងក្រោម។ ការងារមួយ ជាក្បួនមានធាតុផ្សំជាច្រើន។ នៅលើដៃមួយវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្កើតការងារដែលសមាសធាតុទាំងអស់របស់វានឹងថ្មី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្កើតការងារបែបនេះដែលធាតុមួយចំនួនរបស់វានឹងត្រូវបានខ្ចីពីការបង្កើតផ្សេងទៀតដែលបានបង្កើតពីមុន។ ទន្ទឹមនឹងនេះភាពថ្មីថ្មោងនៃផ្នែកនោះនៃធាតុដែលមិនត្រូវបានខ្ចីមិនតែងតែបង្ហាញពីលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតនៃការងារទាំងមូលនោះទេ។ អាស្រ័យហេតុនេះ យោងតាមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ ស្នាដៃថ្មីដោយគ្មានឯករាជ្យភាពច្នៃប្រឌិតគឺអាចធ្វើទៅបាន ហើយក្នុងន័យនេះ គួរតែណែនាំគំនិតនៃភាពថ្មីថ្មោងសំខាន់ៗនៃការងារទៅក្នុងច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ។

ទោះបីជាអំណះអំណាងបែបនេះមិនមានមូលដ្ឋានក៏ដោយ ក៏ពួកគេមិនបានទទួលការគាំទ្រយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរនៅក្នុងសហគមន៍វិទ្យាសាស្ត្រដែរ។ ដូចដែលបានកត់សម្គាល់ដោយ A.P. Sergeev ក្នុងការរក្សាសិទ្ធិ ដែលការពារទម្រង់នៃការងារ វាហាក់បីដូចជាគ្មានប្រយោជន៍ក្នុងការបញ្ចេញសញ្ញានៃភាពថ្មីថ្មោងជាឯករាជ្យ ព្រោះថា "វាត្រូវបានស្រូបយកទាំងស្រុងដោយសញ្ញានៃភាពច្នៃប្រឌិត" 5.

អនុលោមតាមកថាខ័ណ្ឌទី 4 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីសម្រាប់ការលេចឡើងនៃការរក្សាសិទ្ធិការចុះបញ្ជីការងារឬការអនុលោមតាមបែបបទផ្សេងទៀតមិនត្រូវបានទាមទារទេ។ រថយន្តទាំងអស់ដែលផ្តល់ដោយច្បាប់បច្ចុប្បន្ន

4 Ionas V.Ya. ការងារសិល្បៈនៅក្នុង ច្បាប់ស៊ីវិល. M., 1972. S. 12.

5 លោក Sergeev A.P. ក្រឹត្យ។ អុប M. , 2011. S. 113.

ដូចខាងក្រោមពីកថាខ័ណ្ឌទី 1 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី ទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិគឺជាសញ្ញាទីពីរនៃការការពារការងារតន្ត្រី។ លក្ខណៈពិសេសនេះមានន័យថាមានតែលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកតែងដែលបានបញ្ចូលខាងក្រៅក្នុងទម្រង់នៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងប៉ុណ្ណោះ ដែលជាកម្មវត្ថុនៃការការពារផ្លូវច្បាប់។ ផ្ទុយទៅវិញ សំណុំនៃសំឡេងដែលបង្កប់ក្នុងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយមិនត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការពិត មិនអាចទាមទារការការពារផ្លូវច្បាប់បានទេ ព្រោះវាមានត្រឹមតែជាប្រធានបទ ហើយមិនត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់គោលបំណង។

ទម្រង់គោលបំណងសម្រាប់បំណែកនៃតន្ត្រីគឺ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ កំណត់ចំណាំតន្ត្រី។ ដោយសារតែភាពសាមញ្ញ និងភាពងាយស្រួលរបស់វា ការសម្គាល់តន្ត្រីគឺជាវិធីបុរាណ និងនៅតែជាវិធីសាមញ្ញបំផុតក្នុងការថតការបង្កើតតន្ត្រី។ ឧបសគ្គតែមួយគត់ក្នុងការបង្ហាញពីការតែងនិពន្ធនៅក្នុងទម្រង់តន្ត្រីអាចជាកម្រិតមិនគ្រប់គ្រាន់នៃការអប់រំតន្ត្រីរបស់អ្នកនិពន្ធ - អ្វីដែលគេហៅថាកង្វះនៃសញ្ញាណតន្ត្រី។

ផ្ទុយទៅនឹងបទដ្ឋានដែលមានស្រាប់ពីមុន កថាខ័ណ្ឌ 2 នៃសិល្បៈ។ 6 នៃច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ ដែលជាបទដ្ឋានដែលមាននៅក្នុងកថាខណ្ឌទី 3 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីមិនមានការចង្អុលបង្ហាញអំពីប្រភេទនៃទម្រង់ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៃការបញ្ចេញមតិនៃការងាររួមទាំងសញ្ញាណតន្ត្រី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយបានផ្ដល់ឱ្យនូវកាលៈទេសៈជាក់ស្តែងដែលកំណត់សម្គាល់តន្ត្រីគឺជាប្រភេទនៃទម្រង់ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរសម្រាប់បង្ហាញពីការងារតន្ត្រី ហើយក៏ផ្អែកលើការពិតដែលថាបញ្ជីទម្រង់បែបបទដែលមាននៅក្នុងកថាខណ្ឌទី 3 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីគឺមិនពេញលេញ, មួយគួរតែឈានដល់ការសន្និដ្ឋានមិនច្បាស់លាស់ថាចាប់ពីពេលនេះកថាខណ្ឌទី 3 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី សញ្ញាណតន្ត្រីនៅតែជាផ្នែកមួយនៃ ប្រភេទដែលអាចកើតមានទម្រង់គោលបំណងនៃអត្ថិភាពនៃការងារតន្ត្រី គ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការកើតឡើងនៃការការពារផ្លូវច្បាប់។

ទម្រង់ធម្មតាមួយទៀតនៃការសម្តែងតន្ត្រីគឺការថតសំឡេងនិងវីដេអូ (ប្រការ 3 មាត្រា 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី) ។ សម្រាប់ការលេចចេញនូវការការពារផ្លូវច្បាប់ វាមិនមានបញ្ហាថាតើការថតសំឡេង ឬវីដេអូនៃការងារមានលក្ខណៈវិជ្ជាជីវៈ ឬស្ម័គ្រចិត្តនោះទេ។ រឿងចំបងគឺថាក្នុងអំឡុងពេលចាក់សារថ្មីជាបន្តបន្ទាប់ការថតអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកកំណត់អត្តសញ្ញាណសំណុំនៃសំឡេងឬកំណត់ចំណាំតន្ត្រីថេរ។

ទាំងការសម្គាល់តន្ត្រី និងការថតសំឡេង និងការថតវីដេអូជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទនៃទម្រង់គោលបំណងនៃការបញ្ចេញមតិនៃការងារតន្ត្រីដែលមានសមត្ថភាពផលិតឡើងវិញដោយមេកានិច។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានៅ លក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ទម្រង់គោលបំណងនៃការបញ្ចេញមតិនៃការងារតន្ត្រី

នីយ៉ាអាចបង្កើតទម្រង់មាត់បាន។ បញ្ជីប្រហាក់ប្រហែលនៃទម្រង់ផ្ទាល់មាត់នៃការបញ្ចេញមតិនៃស្នាដៃមាននៅក្នុងកថាខណ្ឌទី 3 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី និងរួមបញ្ចូលការបញ្ចេញមតិជាសាធារណៈ ការអនុវត្តជាសាធារណៈ និងទម្រង់ស្រដៀងគ្នាផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍សាធារណៈ)។ ពី បញ្ជីនេះ។វាធ្វើតាមថាសម្រាប់ការលេចចេញនូវការការពារផ្លូវច្បាប់ វាចាំបាច់ដែលទម្រង់ផ្ទាល់មាត់នៃការងារមានលក្ខណៈជាសាធារណៈ។ ដូច្នោះហើយ សម្រាប់ការលេចចេញនូវការការពារផ្លូវច្បាប់នៃការងារតន្ត្រី ការសម្តែងធម្មតាគឺមិនគ្រប់គ្រាន់នោះទេ។ យោងតាមអត្ថន័យនៃច្បាប់នេះ ចាប់ពីពេលដែលតន្ត្រីមិនទាន់កំណត់ត្រូវបានសម្តែងជាសាធារណៈ ការងារដែលមានសំឡេងគឺស្ថិតនៅក្រោមការការពារផ្លូវច្បាប់។

យោងតាមនិយមន័យផ្លូវច្បាប់នៃការអនុវត្តសាធារណៈដែលមាននៅក្នុងប៉ារ៉ាស។ 6 ទំ។ 2 សិល្បៈ។ 1270 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី ការសម្តែងជាសាធារណៈគួរតែត្រូវបានយល់ថាជាការអនុវត្តការងារដែលប្រព្រឹត្តទៅនៅកន្លែងដែលបើកចំហរដោយសេរី ឬក្នុងនោះមានបុគ្គលដែលមិនទាក់ទងនឹងរង្វង់គ្រួសារធម្មតា។ ដូច្នេះហើយ ការសម្តែងដែលផ្ញើទៅកាន់រង្វង់អ្នកស្តាប់គ្មានដែនកំណត់ ឬរង្វង់អ្នកស្តាប់មានកំណត់ ដែលក្នុងនោះមានបុគ្គលដែលមិនមែនជារង្វង់គ្រួសារធម្មតា គឺជាមូលដ្ឋានដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការកើតឡើងនៃការការពារផ្លូវច្បាប់នៃការងារតន្ត្រី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះតន្ត្រីសំដែងដោយអ្នកនិពន្ធតែម្នាក់ឯងឬនៅក្នុងរង្វង់ផ្ទះនេះបើយោងតាម ច្បាប់បច្ចុប្បន្នមិន​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ក្នុង​ទម្រង់​គោល​បំណង​ទេ ហើយ​ជា​លទ្ធផល​ វា​មិន​ត្រូវ​បាន​ការពារ​ផ្លូវ​ច្បាប់​ឡើយ។

បន្ថែមពីលើប្រភេទដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិនៃការងារ ក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីបានលើកឡើងពីរបន្ថែមទៀត៖ រូបភាព និងទម្រង់បីវិមាត្រ។ ទាក់ទងទៅនឹងការងារតន្ត្រី ទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិទាំងនេះគឺជារឿងបន្ទាប់បន្សំ ចាប់តាំងពីសញ្ញាណតន្ត្រីដូចគ្នាអាចត្រូវបានអនុវត្តដោយណាមួយ។ នៅក្នុងវិធីពិសេសមួយ។ឬពិពណ៌នាឧទាហរណ៍នៅក្នុងគំនូរឬរូបថត។ វានឹងមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាមូលដ្ឋានក្នុងការការពារផ្លូវច្បាប់នៃស្នាដៃតន្ត្រីដែលបង្ហាញតាមរបៀបនេះទេ។

យោងតាមកថាខ័ណ្ឌទី 7 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី កម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិគឺមិនត្រឹមតែជាការងារតន្ត្រីទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាផ្នែកមួយរបស់វាផងដែរ។ ទាក់ទងទៅនឹងធាតុផ្សំនៃទម្រង់នៃការងារតន្ត្រី បទដ្ឋាននេះមានន័យថាមិនត្រឹមតែទម្រង់ខាងក្រៅនៃការងារតន្ត្រីទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែធាតុផ្សំនីមួយៗរបស់វាត្រូវបានការពារដោយការរក្សាសិទ្ធិផងដែរ។ ក្នុង​ន័យ​នេះ​គួរ​តែ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់ របបច្បាប់ដូច ធាតុសំខាន់ទម្រង់នៃការងារតន្ត្រី ជាបទភ្លេង ជាពិសេសចាប់តាំងពីក្នុងអក្សរសិល្ប៍ច្បាប់ក្នុងស្រុកនាពេលថ្មីៗនេះ មានជម្លោះយូរអង្វែងលើថាតើត្រូវទទួលស្គាល់បទភ្លេងជាផ្នែកការពារនៃការងារតន្ត្រីឬអត់។

ជាប្រពៃណី នៅក្នុងតន្ត្រីវិទ្យា ភ្លេងមួយត្រូវបានកំណត់ថាជា “ការសំដែងប្រកបដោយអត្ថន័យ និងពេញលេញនៅក្នុងសំណង់ monophonic បន្តបន្ទាប់គ្នានៃសំឡេងដែលរួបរួមគ្នាដោយទំនាក់ទំនងជាក់លាក់នៃកម្ពស់ រយៈពេល និងកម្លាំង។ គឺជាមូលដ្ឋានដ៏សំខាន់បំផុតនៃការងារតន្ត្រី ដែលមានសមត្ថភាពបញ្ចូលរូបភាព និងរដ្ឋផ្សេងៗ។

អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រសូវៀតនៃការរក្សាសិទ្ធិទស្សនៈបានគ្របដណ្ដប់ដោយយោងទៅតាមបទភ្លេងមិនត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាវត្ថុនៃការការពារផ្លូវច្បាប់ (B.S. Antimonov, E.A. Fleishits, O.S. Ioffe, M.I. Nikitina, M.V. Dozortseva និងល) ។ . វា​ត្រូវ​បាន​គេ​លើក​ឡើង​ថា ភ្លេង​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ដោយ​ភាព​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​និង​ចង្វាក់ ដូច្នេះ​ហើយ​មិន​អាច​ការពារ​ដាច់​ដោយ​ឡែក​ពី​ធាតុ​ពីរ​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​តន្ត្រី​មួយ​បាន​ទេ។ ក្នុងនាមជាអំណះអំណាង អ្នកគាំទ្រនៃវិធីសាស្រ្តនេះជាធម្មតាបានប្រើសេចក្តីយោងទៅកាន់អាជ្ញាធរក្នុងវិស័យដែលកំពុងសិក្សា។ ពួកគេបានដកស្រង់បន្ទាត់ពី P.I. Tchaikovsky ដែលធ្លាប់បានកត់សម្គាល់ថា " Melody មិនអាចលេចឡើងក្នុងគំនិតផ្សេងក្រៅពីការរួមគ្នាជាមួយនឹងភាពសុខដុម។ ជាទូទៅ ធាតុផ្សំនៃតន្ត្រីទាំងពីរ រួមជាមួយនឹងចង្វាក់ មិនអាចបំបែកចេញពីគ្នាបានឡើយ ពោលគឺ រាល់ការគិតបែបភ្លេង បង្កប់នូវភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងខ្លួន ហើយត្រូវបានបំពាក់ដោយចង្វាក់។

ការបែងចែក"។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនអ្នកជំនាញទាំងអស់បានប្រកាន់ខ្ជាប់នូវទស្សនៈនេះទេ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ N.L. Zilberstein និង V.Ya. Jonas អះអាង​និង​អះអាង​ផ្ទុយ​ពី​នេះ។ អំណះអំណាងចម្បងរបស់អ្នកគាំទ្រក្នុងការទទួលស្គាល់បទភ្លេងជាកម្មវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិគឺដើម្បីបង្ហាញពីការពិតដែលថាបទភ្លេងដែលជាបាតុភូតគោលបំណងអាចប្រើប្រាស់ដោយឯករាជ្យដាច់ដោយឡែកពីធាតុផ្សេងទៀតនៃការងារតន្ត្រី។ និង V.Ya ។ Ionas និង N.L. Zilberstein បានប្រកែកថាជាប្រពៃណីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ច្បាប់ក្នុងស្រុកមានបន្ទាត់ចេញពីលិខិតរបស់ P.I. Tchaikovsky ទៅ N.F. von Meck ត្រូវបានបកស្រាយខុស។ P.I. Tchaikovsky ដោយកត់សម្គាល់ថាបទភ្លេងតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពសុខដុមរមនានិងចង្វាក់ដែលមាននៅក្នុងគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធទៅនឹងការតែងនិពន្ធដែលកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការរក្សាសិទ្ធិដែលមានបំណងគ្រប់គ្រង ទំនាក់ទំនង​សាធារណៈយោងតាមការបង្កើត និងការប្រើប្រាស់ស្នាដៃ ភ្លេងត្រូវតែចាត់ទុកថាជាបាតុភូតដែលមានស្រាប់។ ដូច្នេះ "តើវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការញែកបទភ្លេងដូចនេះ សរសេរវាដោយគ្មានភាពចុះសម្រុងគ្នា ហើយប្រើវានៅក្នុងសមាសភាពផ្សេងទៀត" ។

នៅឆ្នាំ 1993 សមាជិកសភាបានដោះស្រាយវិវាទដ៏យូរអង្វែងនេះដោយបង្កើតនៅក្នុងកថាខណ្ឌទី 3 នៃសិល្បៈ។ 6 នៃច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ ដែលជាបទដ្ឋានយោងទៅតាមដែលមិនត្រឹមតែមាន

6 Dolzhansky A.N. វចនានុក្រមតន្ត្រីខ្លី។ L., 1964. S. 198.

7 Tchaikovsky P.I. ក្រឹត្យ។ អុប ស.៣៧២.

ការងារទាំងមូល ប៉ុន្តែក៏ជាផ្នែកមួយរបស់វាត្រូវបានការពារដោយការរក្សាសិទ្ធិ ប្រសិនបើវាជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់គោលបំណង និងអាចប្រើប្រាស់ដោយឯករាជ្យ8.

នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះមានហេតុផលទាំងអស់ដើម្បីអះអាងថានៅក្នុងសហព័ន្ធរុស្ស៊ីបទភ្លេងគឺជាវត្ថុនៃការរក្សាសិទ្ធិដែលទាក់ទងនឹងការដែលវាត្រូវបានណែនាំឱ្យពង្រីកបញ្ជីប្រហាក់ប្រហែលនៃធាតុការពារនៃការងារដែលមាននៅក្នុងកថាខ័ណ្ឌ 7 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី និងរួមបញ្ចូលបទភ្លេងនៅក្នុងវាផងដែរ។

ដោយផ្អែកលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ គេអាចបង្កើតនិយមន័យនៃការងារតន្ត្រី ដែលគួរយល់ថាជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់បុគ្គល (មនុស្ស) ដែលបានកត់ត្រាជាកំណត់សម្គាល់តន្ត្រី នៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយជាវីដេអូអូឌីយ៉ូ និងមានបំណងសម្រាប់ការចែកចាយរបស់ពួកគេ។ .

គន្ថនិទ្ទេស

1. ក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី (ផ្នែកទី 4) ចុះថ្ងៃទី 18 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 2006 លេខ 230-FZ (ដែលបានធ្វើវិសោធនកម្មនៅថ្ងៃទី 13 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 2015) // SZ RF ។ - 25.12.2006 ។ - លេខ 52 (1 ម៉ោង) ។ - សិល្បៈ។ ៥៤៩៦.

2. Dolzhansky A.N. វចនានុក្រមតន្ត្រីខ្លី។ - L. , 1964. - S. 198 ។

3. Ionas V.Ya. ការងារច្នៃប្រឌិតក្នុងច្បាប់ស៊ីវិល។ - អិម, ១៩៧២. -

4. សព្វវចនាធិប្បាយតន្ត្រី / ed ។ Yu.V. Keldysh ។ - M. , 1976. - T. 3. -

5. Sergeev A.P. កម្មសិទ្ធិបញ្ញានៅសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។ - M. , 2011. - S. 116-119 ។

8 ការផ្តល់ស្រដៀងគ្នានេះមាននៅក្នុងកថាខណ្ឌទី 7 នៃសិល្បៈ។ 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។

ចម្រៀងមួយបទគឺជារឿងធម្មតាបំផុត។ អ្នកបង្កើតការតែងនិពន្ធមានសិទ្ធិទទួលបានផលិតផលចាប់ពីពេលដែលស្នាដៃនេះលេចចេញមក ហើយអាចបោះចោលវាបានតាមឆន្ទៈ៖ លក់ បរិច្ចាគ ធ្វើច្បាប់ចម្លង។ ដើម្បីការពារសិទ្ធិក្នុងតន្ត្រី ចម្រៀង អ្នកនិពន្ធអាចធ្វើតាមច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញារបស់គាត់។

អ្នក​ដែល​បង្កើត​ស្នាដៃ​តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​គេ​ទទួល​ស្គាល់​ថា​ជា​អ្នក​និពន្ធ​របស់​ខ្លួន។ មនុស្សម្នាក់អាចបោះចោលលទ្ធផលនៃការងារច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់តាមការសំរេចចិត្តរបស់គាត់ផ្ទាល់។ អំណាចទាំងនេះពង្រីកដល់ការតែងនិពន្ធដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយ និងសម្ភារៈដែលសាធារណៈជនមិនស្គាល់។

សំខាន់!ច្បាប់នៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីហាមឃាត់ការប្រើប្រាស់ស្នាដៃដោយគ្មានការយល់ព្រមពីម្ចាស់របស់ពួកគេ។

• សម្រាប់អ្នកនិពន្ធនិងឈ្មោះ(អ្នកបង្កើតការងារមានជម្រើសក្នុងការបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខសាធារណជនក្រោមឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួន ប្រើឈ្មោះក្លែងក្លាយ ឬនៅតែជាអនាមិក)។
• នៅលើសុចរិតភាពនៃសមាសភាព(គ្មាននរណាម្នាក់អាចផ្លាស់ប្តូរ ឬប្រើប្រាស់លទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតបានទេ លើកលែងតែអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង អ្នកតំណាង ឬអ្នកស្នងមរតក)។ សិទ្ធិនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផលិតផលដើម។
• សម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយការងារ(មនុស្សគ្រប់រូបមានសិទ្ធិធ្វើឱ្យការបង្កើតរបស់គាត់ជាសាធារណៈ) (មាត្រា 1255 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី) ។

តើអ្នកណាអាចទទួលបានវា ហើយហេតុអ្វីបានជាអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងត្រូវការវា?

ដើម្បីអាចប្រើប្រាស់ការតែងតន្ត្រីដោយស្របច្បាប់ (ចែកចាយវា បង្ហោះវានៅលើអ៊ីនធឺណិត រៀបចំវា បញ្ចូលវាទៅក្នុងការបង្កើតខ្សែភាពយន្ត។ល។) អ្នកនឹងត្រូវទទួលបានការអនុញ្ញាតពីអ្នករក្សាសិទ្ធិនៃផលិតផលនេះ។

នៅលើការងារមានមនុស្ស៖

• អ្នកនិពន្ធ (តន្ត្រី);
• កវី, កវី (អត្ថបទចម្រៀង);
• អ្នករៀបចំ (អ្នករៀបចំឡើងវិញនូវសមាសភាពដើម) ។

តើអ្នកអាចដាក់ពាក្យបាននៅឯណា?

យោងតាមមាត្រា 1259 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីសម្រាប់ការងារតន្ត្រីវាមិនចាំបាច់ក្នុងការចុះបញ្ជីការតែងនិពន្ធឬអនុលោមតាមបែបបទផ្សេងទៀតទេ។ សិទ្ធិរក្សាសិទ្ធិកើតឡើងចាប់ពីពេលដែលតន្ត្រី ឬចម្រៀងត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាញឹកញាប់មានករណីនៃការលួចចម្លង ពោលគឺការប្រើប្រាស់ខុសច្បាប់ ឬការទទួលយកលទ្ធផលនៃការងាររបស់នរណាម្នាក់ផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះ អ្នកចាប់អារម្មណ៍ស្វែងរកការធានានូវការបង្កើតតន្ត្រីរបស់ពួកគេ ដាក់ពាក្យទៅអាជ្ញាធរពិសេសដើម្បីបញ្ជាក់ការរក្សាសិទ្ធិ៖

1. សមាគមអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី (RAO) ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសិទ្ធិអំណាចចម្បងសម្រាប់ការចុះបញ្ជីសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ។ ឯកសារដែលទទួលបាននៅក្នុង RAO ត្រូវបានផ្តល់អំណោយ កម្លាំងច្បាប់និងធានានូវភាពមិនអាចរំលោភបាននៃការតែងនិពន្ធ។ ដើម្បីចាក់ផ្សាយតន្ត្រី ឬចម្រៀងតាមវិទ្យុ ទូរទស្សន៍ ដើម្បីសំដែងក្នុងសាលប្រគុំតន្ត្រី ចាំបាច់ត្រូវផ្តល់វិញ្ញាបនបត្រដែលចេញដោយសង្គម ដើម្បីបញ្ជាក់ពីភាពស្របច្បាប់នៃសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ។
2. អ្នកអាចទៅការិយាល័យប៉ាតង់សម្រាប់ជំនួយក្នុងការចុះឈ្មោះសិទ្ធិ ដែលប្រមូល និងផ្ញើ ឯកសារដែលត្រូវការនៅ RAO ។

តើត្រូវចុះឈ្មោះដោយរបៀបណា?

មានជម្រើសជាច្រើនសម្រាប់ការចុះឈ្មោះអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀង តន្ត្រី៖

1. សំបុត្រ៖
   • បោះពុម្ពកំណត់ចំណាំនៃបទភ្លេង និងអត្ថបទរបស់វានៅលើក្រដាស ឬថតឯកសារសំឡេងនៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិក។
   • ផ្ញើសម្ភារៈបិទជិតទៅឈ្មោះរបស់អ្នក;
   • ទទួលបានស្រោមសំបុត្រមួយ ប៉ុន្តែកុំបោះពុម្ពវា ហើយរក្សាទុកវាជាមួយខ្លួនអ្នក ឬជាមួយអ្នកដែលគួរឱ្យទុកចិត្ត (សារការី)។
2. ប្រាក់បញ្ញើអេឡិចត្រូនិក។ផ្ញើ​កំណត់​ត្រា​ទៅ​ម៉ាស៊ីន​បម្រើ​ជាមួយ​នឹង​កាលបរិច្ឆេទ​ផ្ទុក​ឡើង​និង ហត្ថលេខាឌីជីថល. វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ ប៉ុន្តែវាមិនគួរឱ្យទុកចិត្តបំផុត ព្រោះវាមានប្រូបាប៊ីលីតេខ្ពស់ក្នុងការលួចចូលគេហទំព័រ និងក្លែងបន្លំឯកសារ។
3. ទាក់ទងការិយាល័យសារការី។នៅលើក្រដាស ផ្តល់ឱ្យមេធាវីនូវកំណត់ចំណាំដែលបានបោះពុម្ព និងអត្ថបទនៃសមាសភាព ក៏ដូចជាលិខិតឆ្លងដែនរបស់អ្នកតែង។ អ្នកឯកទេសបញ្ជាក់ឯកសារ និងផ្ទេរច្បាប់ចម្លងមួយសម្រាប់រក្សាទុកទៅអ្នកនិពន្ធ មួយទៀតនៅជាមួយសារការី។
4. ការទទួលបានវិញ្ញាបនបត្រនៅក្នុង RAO ។វិធីបុរាណ និងសុវត្ថិភាពក្នុងការចុះឈ្មោះការងារ។ សម្រាប់ការចុះឈ្មោះអ្នកនឹងត្រូវការ៖
   • កម្មវិធីដែលនឹងចង្អុលបង្ហាញទិន្នន័យផ្ទាល់ខ្លួននៅលើលិខិតឆ្លងដែនរបស់អ្នកនិពន្ធទាំងអស់នៃសមាសភាព។
   • ការថតសំឡេងនៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអេឡិចត្រូនិក និងបញ្ជីតាមដាន។
   • ឈ្មោះនៃសមាសភាពតន្ត្រី ប្រភេទ និងទម្រង់របស់វា ព័ត៌មានអំពីអ្នកសំដែង អ្នកតែង និងទិន្នន័យប្រភពដើម។
   • ប្រសិនបើការងារត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការដំណើរការសម្ភារៈដែលមានស្រាប់នោះ ការអនុញ្ញាតពីម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាត្រូវតែត្រូវបានផ្តល់សិទ្ធិឱ្យផ្លាស់ប្តូរតន្ត្រី ឬបទចម្រៀង។ ត្រូវប្រាកដថាបង្ហាញពីចំនួនសួយសារដែលទទួលបានដោយគាត់សម្រាប់ការអនុញ្ញាតឱ្យប្រើសមាសភាព។
   • បទភ្លេងសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចុះបញ្ជីនៅក្នុងវត្តមាននៃកិច្ចព្រមព្រៀងជាមួយស្ទូឌីយោភាពយន្តនិងវិញ្ញាបនបត្រតន្ត្រី។

   សំខាន់!ការចុះឈ្មោះក្នុង RAO គឺចាំបាច់សម្រាប់ការចែកចាយ ឬការទូទាត់ថ្លៃសួយសារទៅម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ វាបញ្ជាក់ថាសង្គមគឺ អង្គការទទួលខុសត្រូវសម្រាប់ការប្រមូលប្រាក់បំណាច់ ការចែកចាយ និងការទូទាត់របស់វា។

   RAO មិនផ្ទៀងផ្ទាត់ថាតើអ្នកស្នើសុំជាអ្នកតែងបទភ្លេង ឬបទចម្រៀងនោះទេ ប៉ុន្តែបញ្ជាក់ថាអ្នកនោះបានដាក់ពាក្យដំបូងមកអង្គការ។

ប៉ុន្តែវិធីសាស្រ្តទាំងនេះនឹងបម្រើជាភស្តុតាងដែលថាការងារនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងរួចហើយនៅថ្ងៃដាក់ពាក្យ ហើយនឹងផ្តល់សក្ខីកម្មក្នុងការពេញចិត្តចំពោះម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញានៅក្នុងតុលាការ។ រឿងសំខាន់នៅក្នុងនីតិវិធីសម្រាប់ការចុះឈ្មោះអ្នកនិពន្ធគឺត្រូវអនុវត្តវាមុនពេលការបោះពុម្ពសមាសភាព។

តើត្រូវដាក់យ៉ាងដូចម្តេច?

ដើម្បីបញ្ជាក់ថាសិទ្ធិក្នុងការថតតន្ត្រីគឺជាកម្មសិទ្ធិ មានវិធីដោះស្រាយមួយចំនួន៖

1. មធ្យោបាយបច្ចេកទេស។ទាំងនេះរួមបញ្ចូលបច្ចេកវិទ្យាផ្សេងៗ ឧបករណ៍បច្ចេកទេសសមាសធាតុរបស់ពួកគេដែលគ្រប់គ្រងការចូលប្រើបទចម្រៀង ឬតន្ត្រី កំណត់ ឬកាត់បន្ថយផលប៉ះពាល់លើការតែងនិពន្ធដោយគ្មានការអនុញ្ញាតពីអ្នកនិពន្ធ (មាត្រា 1299 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី)។
2. . នៅលើក្រដាសបោះពុម្ពនៃសន្លឹកតន្ត្រី ឬអត្ថបទចម្រៀង ក៏ដូចជានៅលើការវេចខ្ចប់ឧបករណ៍អេឡិចត្រូនិក សញ្ញាមួយអាចត្រូវបានអនុវត្តចំពោះការងារច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកតែង៖
   • អក្សរឡាតាំង "C" នៅក្នុងរង្វង់មួយ;
   • ឈ្មោះ ឬឈ្មោះអង្គការរបស់អ្នកកាន់សិទ្ធិ;
   • ឆ្នាំនៃការបោះពុម្ពលើកដំបូងនៃសម្ភារៈ។

សំខាន់!សិល្បៈ។ 1257 នៃក្រមរដ្ឋប្បវេណីនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីបានសង្កត់ធ្ងន់ថាអ្នកនិពន្ធគឺជាមនុស្សដែលមានឈ្មោះត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងផលិតផល។ ការក្លែងបន្លំអាចបញ្ជាក់បានតែនៅក្នុងតុលាការប៉ុណ្ណោះ។

រក្សាសិទ្ធិជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកបង្កើតបទភ្លេង ឬបទចម្រៀងដើម។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការអនុវត្តជាក់ស្តែង មានករណីលួចចម្លងស្នាដៃតន្ត្រី ឬផ្នែកខ្លះនៃការងារនោះ។ ដើម្បីការពារខ្លួន និងការងាររបស់គាត់ អ្នកតែងអាចធ្វើប៉ាតង់សមាសភាពដោយទាក់ទង RAO សារការី ឬការិយាល័យអន្តរការី។ ដើម្បីការពារការងារខ្លួនឯង មានបច្ចេកវិទ្យាពិសេសដែលដាក់កម្រិតលើការចូលប្រើការថតតន្ត្រី ក៏ដូចជាសញ្ញាការពារការរក្សាសិទ្ធិផងដែរ។