ការវិភាគកំណាព្យ "Silentium" ដោយ Mandelstam ។ ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Mandelstam silentium (silentium) ចំណងជើង និងមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ

ចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ។ ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកស្រាវជ្រាវចំពោះកំណាព្យកាន់តែខ្លាំងឡើង។ សព្វថ្ងៃនេះ ស្ទើរតែមួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីការបង្កើតរបស់វា បញ្ហាជជែកពិភាក្សាចំនួនបីអាចត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណ។ មួយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃឈ្មោះដែលជំរុញឱ្យធ្វើតាម Tyutchev ឬនៅក្នុងប៉ូឡូញជាមួយគាត់ ការបកស្រាយផ្សេងៗនៃរូបភាពនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់និង "ភាពស្ងាត់ស្ងៀមដើម" ត្រឡប់ទៅវិញ (រួមទាំងតាមរយៈគំនិតនៃ "លំហូរបញ្ច្រាស។ នៃពេលវេលា” - 5) ដល់មុន (6) ។

មួយទៀតត្រូវបានកំណត់ដោយឈ្មោះរបស់ Verlaine ជាពិសេសដោយកំណាព្យរបស់គាត់។

"L'art poetique" ជាមួយនឹងការហៅ: "តន្ត្រីមកមុន!" ជាមួយនឹងគំនិតរបស់ Verlaine អំពីមូលដ្ឋាននៃសិល្បៈពាក្យសំដីនិងកាន់តែទូលំទូលាយការយល់ដឹងអំពីនិមិត្តសញ្ញានៃតន្ត្រីដែលជាប្រភពដើមនៃសិល្បៈជាទូទៅ (7) ។

ទីបំផុតមានបញ្ហាក្នុងការបកស្រាយទេវកថានៃកំណើតរបស់ Aphrodite - ជាគ្រោងសំខាន់ (8) ឬស្របទៅនឹងគ្រោងនៃពាក្យនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់ (9) ។

ចូរយើងពិចារណាពួកវាឱ្យលម្អិតបន្ថែមទៀត ដើម្បីស្នើឱ្យមានការអានមួយទៀតអំពី Silentium ។ ប៉ុន្តែជាដំបូង - អត្ថបទខ្លួនវា (ដកស្រង់ពី៖ ថ្ម, ១៦)៖

នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ
នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,
ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។
ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

សមុទ្រនៃសុដន់ដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,

និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិង azure ។

សូមឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ
ភាពស្ងាត់ជ្រងំដំបូង -
ដូចជាចំណាំគ្រីស្តាល់
ថានាងបរិសុទ្ធតាំងពីកំណើត។

នៅសល់ស្នោ, អាហ្វ្រូឌីត,
ហើយ, ពាក្យ, ត្រឡប់ទៅតន្ត្រី,
ហើយ​ចិត្ត​អើយ ចូរ​ខ្មាស​ចិត្ត​អ្នក
រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត។
1910

Tyutchev និង Mandelstam ។ វាហាក់ដូចជាគ្មាននរណាម្នាក់ទេលើកលែងតែ Kotrelev បានយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះអត្តសញ្ញាណនៃឈ្មោះ Silentiums ទាំងពីរនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អវត្តមាននៃពាក្យឧទានផ្តល់ឱ្យកំណាព្យរបស់ Mandelstam នូវអត្ថន័យខុសគ្នា មិនចាំបាច់មានទំនាក់ទំនងនឹង Tyutchev នោះទេ ប៉ុន្តែពិតជាខុសគ្នា (10)។ ការចាំបាច់របស់ Tyutchev បង្ហាញពីភាពអស់សង្ឃឹមយ៉ាងក្លាហាននៃបុគ្គលិកលក្ខណៈដ៏សម្បូរបែបខាងវិញ្ញាណ ដែលនឹងត្រូវវិនាសក្នុងការយល់ខុសដោយអ្នកជុំវិញខ្លួន និងមិនអាចដោះស្រាយបាន ដូច្នេះហើយឯកោ និងឯកោ ដូចជា Monad របស់ Leibniz ជាដើម។ ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​បញ្ជា​ទៅ​ខ្លួន​ខ្ញុំ​ថា​: Silentium​! - ធ្វើម្តងទៀត 4 ដងក្នុងអត្ថបទ (ជាមួយ rhyme បុរសបន្ត) ក្នុងគ្រប់ករណីទាំងអស់នៅក្នុងទីតាំងរឹងមាំហើយនេះមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលពាក្យដែលមានន័យដូចនៃកិរិយាស័ព្ទចាំបាច់ផ្សេងទៀត។

នៅក្នុង Mandelstam ឈ្មោះនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជាប្រធានបទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការពិពណ៌នាមិនច្បាស់លាស់ (anaphora She) នៃស្ថានភាពជាក់លាក់នៃពិភពលោក (11) និងសារធាតុដើមជាមូលដ្ឋានដែលជាការតភ្ជាប់រវាង "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលរស់នៅ" ។ ទោះបីជាឃ្លាទី 3 និងទី 4 ខាងក្រៅដូចជាអត្ថបទរបស់ Tyutchev ត្រូវបានសាងសង់ក្នុងទម្រង់នៃអាសយដ្ឋានក៏ដោយ អត្ថន័យ និងលក្ខណៈនៃអាសយដ្ឋាននៅទីនេះគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង។ សម្រាប់ Tyutchev នេះគឺជាការអំពាវនាវដល់ខ្លួនឯង ការសន្ទនាផ្ទៃក្នុងទាំងស្រុង - រវាង I implicit I និង autocommunicative (ប្រធានបទ) អ្នក។ លើសពីនេះទៅទៀត ភាពលាក់កំបាំងនៃ I ផ្តល់នូវភាពជាសកលដល់អត្ថបទ៖ ឱកាសសម្រាប់អ្នកអានណាមួយដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណខ្លួនឯងជាមួយនឹងប្រធានបទអត្ថបទចម្រៀង ហើយមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគាត់នៅក្នុងស្ថានភាពនេះជារបស់គាត់ផ្ទាល់។

បើមិនដូច្នោះទេ - ជាមួយ Mandelstam ។ មានអាស័យដ្ឋានជាច្រើននៃអាស័យដ្ឋាន ហើយពួកវាបង្ហាញតែក្នុងឃ្លាដែលរៀបចំដោយ ខ្លួនឯងផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធដែលបង្ហាញតាមវេយ្យាករណ៍ ក្នុងន័យថាជាខ្លួនឯងរបស់កវី៖ “ឲ្យបបូរមាត់ខ្ញុំរក…”។ លើសពីនេះ គុណភាពខុសគ្នានៃអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានរបស់គាត់កំណត់ទុកជាមុននូវអត្ថន័យ និងទម្រង់នៃការប្រែក្លាយខ្លួនឯងទាំងខាងក្នុង និងខាងក្រៅ ក៏ដូចជា (ដែលមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស!) - ភាពខុសគ្នានៃទំនាក់ទំនងខ្លួនឯងជាមួយអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានម្នាក់ ឬផ្សេងទៀត . ជាលទ្ធផល រូបភាពនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗលេចចេញមក។

ជាការសំខាន់ កំណាព្យពីរដែលមានចំណងជើងស្ទើរតែដូចគ្នានិយាយអំពីប្រធានបទផ្សេងៗគ្នា។ Tyutchev ដោះស្រាយបញ្ហាទស្សនវិជ្ជាមួយ (ទំនាក់ទំនងរវាងការគិតនិងពាក្យ) ដោយមានអារម្មណ៍សោកនាដកម្មពីភាពមិនអាចទៅរួចសម្រាប់ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ក្នុងការបញ្ចេញមតិដោយផ្ទាល់នូវគំនិតនៃពិភពលោកខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ហើយត្រូវបានយល់ដោយអ្នកដទៃ។ Mandelstam និយាយអំពីធម្មជាតិនៃអត្ថបទចម្រៀង អំពីការតភ្ជាប់ដើមរវាងតន្ត្រី និងពាក្យ ដូច្នេះបញ្ហាផ្សេងគ្នានៅក្នុងអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះពាក្យរបស់គាត់ និងមនុស្សម្នាក់ទៀត។

ទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ។សូមអោយយើងឥឡូវនេះអរូបីពីអ្វីដែលបាននិយាយរួចហើយច្រើនជាងម្តងអំពីតន្ត្រីនៅក្នុង Silentium ដែលជាគំនិតដ៏មានតម្លៃនៅក្នុងសិទ្ធិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា: "សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃគំនិតនៃតន្ត្រី គាត់យល់ព្រមក្បត់ពិភពលោក ... បោះបង់ចោលធម្មជាតិ ... និងសូម្បីតែកំណាព្យ” (12); ឬ - ដូចជាអំពីគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត៖ អំពី "ធាតុនៃតន្ត្រី Dionysian មធ្យោបាយនៃការបញ្ចូលគ្នាជាមួយវា" (13); ឬ - “Mandelshtam ឆ្លើយ៖ ដោយ​បោះបង់​ពាក្យ ដោយ​ត្រឡប់​ទៅ​ពាក្យ​មុន... តន្ត្រី​បង្រួបបង្រួម​ទាំង​អស់” (14); ឬ - "Silentium" រំលឹកឡើងវិញនូវ "Orphic cosmogony" យោងទៅតាមអ្វីដែលត្រូវបានដឹកនាំដោយការចាប់ផ្តើម "មិនអាចប្រកែកបាន" ដែលវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយអ្វីទាំងអស់ហើយដូច្នេះមនុស្សម្នាក់គួរតែនៅស្ងៀម" (Musatov, 65) ។

ចូរនិយាយអំពីតួនាទីដែលតន្ត្រីបានលេងនៅក្នុងការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈជាក់លាក់របស់ Osip Mandelstam (15) ការកំណត់សម្ភារៈយោងទៅតាមភារកិច្ចរបស់យើងទៅនឹងរយៈពេលនៃការងារដំបូងរបស់គាត់និងបញ្ហានៃ Silentium ។ ដោយរំលឹកពីចំណាប់អារម្មណ៍យុវវ័យ និងយុវវ័យរបស់គាត់ចំពោះតន្ត្រី លោក Mandelstam សរសេរនៅក្នុង "The Noise of Time"៖

តុល្យភាពដ៏អស្ចារ្យនៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ ជាពាក្យដែលបញ្ចេញយ៉ាងច្បាស់ បានផ្តល់ថាមពលដែលមិនអាចបំផ្លិចបំផ្លាញដល់ការសូត្រ...

ទេពកោសល្យតូចៗទាំងនេះ... ជាមួយនឹងគ្រប់វិធីដែលពួកគេបានលេង ជាមួយនឹងតក្កវិជ្ជា និងមន្តស្នេហ៍នៃសំឡេង បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីរឹបអូស និងធ្វើឱ្យធាតុ Dionysian ដ៏ចម្លែកដែលមិនចេះរីងស្ងួត... (16) ។

អនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្ហាញភស្តុតាងរបស់កវីពីសំបុត្រឆ្នាំ 1909 អំពីឥទ្ធិពលដែលគំនិតរបស់ Vyach មានលើគាត់។ Ivanov ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់កំណាព្យនៅ "Tower" ហើយបន្ទាប់ពីអានសៀវភៅរបស់គាត់ "By the Stars"៖

គ្រាប់ពូជ​របស់​អ្នក​បាន​លិច​ចូល​ក្នុង​ព្រលឹង​ខ្ញុំ ហើយ​ខ្ញុំ​ភ័យ​ខ្លាច ដោយ​សម្លឹង​មើល​ពន្លក​ដ៏​ធំ...

កវីពិតគ្រប់រូប ប្រសិនបើគាត់អាចសរសេរសៀវភៅដោយផ្អែកលើច្បាប់ពិតប្រាកដ និងមិនចេះប្រែប្រួលនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ គាត់នឹងសរសេរតាមរបៀបដែលអ្នកធ្វើ... (Stone, 205, 206-207, 343)។

ចូរយើងរំឮកខ្លះនៃ Sporades Vyach ។ Ivanov ទាក់ទងនឹងអត្ថបទចម្រៀង៖

ការវិវឌ្ឍន៍នៃអំណោយកំណាព្យគឺជាភាពវៃឆ្លាតនៃត្រចៀកខាងក្នុង៖ កវីត្រូវតែចាប់ដោយភាពបរិសុទ្ធទាំងអស់ សំឡេងពិតរបស់គាត់។

ក្រឹត្យអាថ៌កំបាំងពីរកំណត់ជោគវាសនារបស់សូក្រាត។ ទីមួយគឺ៖ «ស្គាល់ខ្លួនឯង»។ មួយទៀត យឺតពេល៖ “ឧទ្ទិសខ្លួនឯងចំពោះតន្ត្រី”។ អ្នកដែល«កើតជាកវី» ឮពាក្យបញ្ជាទាំងនេះក្នុងពេលដំណាលគ្នា។ ឬញឹកញាប់ជាងនេះទៅទៀត គាត់ឮសំឡេងទីពីរដំបូង ហើយមិនស្គាល់សំឡេងទីមួយនៅក្នុងវាទេ៖ ប៉ុន្តែធ្វើតាមទាំងពីរដោយងងឹតងងុល។

អត្ថបទចម្រៀង ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ គឺជាជំនាញនៃចង្វាក់ និងលេខ ដែលជាការជំរុញ និងគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។ ហើយតាមរយៈការស្ទាត់ជំនាញនៃពួកគេនៅក្នុងស្មារតី ការស្គាល់ជាមួយនឹងអាថ៌កំបាំងសកលរបស់ពួកគេ...

ច្បាប់កំពូលរបស់នាងគឺភាពសុខដុម; នាង​ត្រូវ​ដោះស្រាយ​រាល់​ជម្លោះ​ឱ្យ​ចុះសម្រុង​គ្នា...

[កវីត្រូវតែធ្វើឱ្យការសារភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់] ជាបទពិសោធន៍ និងបទពិសោធន៍ជាសកល តាមរយៈភាពទាក់ទាញនៃតន្ត្រីនៃចង្វាក់ទំនាក់ទំនង (17) ។

M. Voloshin មានអារម្មណ៍ថា "មន្តស្នេហ៍តន្ត្រី" នេះនៅក្នុង "ថ្ម": "Mandelshtam មិនចង់និយាយនៅក្នុងខ - គាត់គឺជាអ្នកចម្រៀងកើត" (Stone, 239) ។ ហើយចំនុចនោះគឺមិនត្រឹមតែនៅក្នុងតន្ត្រីនៃកំណាព្យខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងស្ថានភាពពិសេសដែលបានកើតឡើងនៅ Osip Mandelstam រាល់ពេលបន្ទាប់ពីការប្រគុំតន្ត្រី នៅពេលដែល Arthur Lurie បានរំឮកថា "កំណាព្យបានលេចឡើងភ្លាមៗ ពោរពេញទៅដោយការបំផុសគំនិតតន្ត្រី ... រស់នៅ។ តន្ត្រីគឺជាតម្រូវការសម្រាប់គាត់។ ធាតុ​នៃ​តន្ត្រី​បាន​ចិញ្ចឹម​មនសិការ​កំណាព្យ​របស់​គាត់» (១៨)។

V. Shklovsky បាននិយាយនៅឆ្នាំ 1919 អំពីរដ្ឋដែលនាំមុខការសរសេរកំណាព្យថា "គ្មានពាក្យណាដែលបង្ហាញពីការនិយាយសំឡេងខាងក្នុងទេ ហើយនៅពេលអ្នកចង់និយាយអំពីវា ពាក្យតន្ត្រីក៏កើតឡើងជាការកំណត់នៃសំឡេងមួយចំនួនដែលមិន ពាក្យ; នៅ​ក្នុង​ករណី​នេះ មិន​ទាន់​មាន​ពាក្យ​នៅ​ឡើយ​ទេ ព្រោះ​ពួក​គេ​នៅ​ទី​បញ្ចប់ ចាក់​ចេញ​ពាក្យ​ដូច​គ្នា។ ក្នុង​ចំណោម​កវី​សម័យ​ទំនើប លោក O. Mandelstam បាន​សរសេរ​អំពី​រឿង​នេះ​ថា​៖ «​នៅ​តែ​ជា​ពពុះ អាហ្វ្រូឌីត ហើយ​ពាក្យ ត្រឡប់​ទៅ​តន្ត្រី​វិញ» (១៩)។ ពីរឆ្នាំក្រោយមក កវីខ្លួនឯងនឹងបង្កើតជា៖ « កំណាព្យមានជីវិតនៅក្នុងរូបភាពខាងក្នុង ជាទម្រង់សំឡេងដែលនាំមុខកំណាព្យដែលបានសរសេរ។ មិន​ទាន់​មាន​ពាក្យ​មួយ​ម៉ាត់​ទេ ប៉ុន្តែ​កំណាព្យ​កំពុង​តែ​ឮ​ហើយ។ វា​គឺ​ជា​រូបភាព​ខាងក្នុង​ដែល​ស្តាប់​ទៅ វា​ជា​ត្រចៀក​របស់​កវី​ដែល​យល់​ឃើញ​វា » ( C2, vol. 2, 171) ។
ដូច្នេះប្រហែលជាអត្ថន័យនៃ Silentium មិនស្ថិតនៅក្នុងការបដិសេធនៃពាក្យហើយមិនមែននៅក្នុងការវិលត្រឡប់ទៅរកភាពមុនឬមុនអក្ខរកម្មនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងអ្វីផ្សេងទៀត?

Foam និង Aphrodite ។ K.F. Taranovsky បានឃើញនៅក្នុងទេវកថានៃកំណើតរបស់ Aphrodite នូវ "គ្រោងប្រធានបទនៃកំណាព្យ" ជាមួយនឹងគោលបំណងនិងការពិពណ៌នាឋិតិវន្តនៃពិភពលោកដែល Aphrodite មិនទាន់បានកើត ("= នាងមិនទាន់") ។ ដូច្នេះ អ្នកស្រាវជ្រាវ​ពង្រីក​ការ​កំណត់​ឈ្មោះ​របស់​នាង​ក្នុង​ប្រយោគ​ទី​៤ ដល់​សព្វនាម​មិន​ច្បាស់លាស់​ដែល​នាង​នៅ​ដើម​អត្ថបទ ជា​លទ្ធផល​ដែល​អត្ថបទ​ទទួល​បាន «​សុចរិត​» បើ​មិនមែន​សម្រាប់​«​វោហារសាស្ត្រ​» នៃ​ទី​៣ stanza: "អនុញ្ញាតឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ ... " - ជា "ការសន្និដ្ឋានសំខាន់" នៅក្នុង polemic ជាមួយ Tyutchev ។ ជាលទ្ធផលនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថា "Tyutchev សង្កត់ធ្ងន់លើភាពមិនអាចទៅរួចនៃការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យពិត... Mandelstam និយាយអំពីភាពគ្មានប្រយោជន៍របស់វា... មិនចាំបាច់បំពានលើ "ការតភ្ជាប់នៃភាវៈទាំងអស់" ដើមឡើយ។ យើង​មិន​ត្រូវ​ការ Aphrodite ទេ ហើយ​កវី​បាន​បញ្ចុះបញ្ចូល​នាង​មិន​ឲ្យ​កើត។ យើង​មិន​ត្រូវ​ការ​ពាក្យ​មួយ​ម៉ាត់​ទេ ហើយ​កវី​ក៏​បញ្ចូល​វា​ឲ្យ​ត្រឡប់​ទៅ​តន្ត្រី​វិញ» (២០)។ ដូចគ្នាដែរ សូមមើល៖ «នាងនៅក្នុងឃ្លាទីមួយគឺ អាហ្វ្រូឌីត កើតចេញពីហ្វូម (ឃ្លាទីពីរ) ហើយដាក់ឈ្មោះដោយផ្ទាល់តែក្នុងឃ្លាចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះ» (២១); “នៅក្នុង “គោលការណ៍ដំបូងនៃជីវិត” នេះ បេះដូងនឹងបញ្ចូលគ្នា ហើយនឹងមិនចាំបាច់មានសេចក្តីស្រឡាញ់-Aphrodite ដើម្បីចងពួកគេដោយការយល់ដឹងនោះទេ” (Gasparov 1995, 8) ។

V. Musatov បានផ្តល់ការបកស្រាយរបស់គាត់អំពីគ្រោងទាំងពីរ៖ "ការជម្រុញកណ្តាលនៃកំណាព្យទាំងមូលគឺជាកម្លាំងច្នៃប្រឌិតមុនពាក្យសំដី ដែលនៅតែបិទដោយ "មាត់" ប៉ុន្តែត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីចេញមក ដូចជា Aphrodite ពី "ពពុះ" ហើយស្តាប់ទៅដោយ “កំណត់ចំណាំគ្រីស្តាល់” ភាពបរិសុទ្ធ និងវត្ថុបំណងនៃទេវកថា។” (Musatov, 65) [អក្សរទ្រេតរបស់ខ្ញុំ - D.Ch.] ។ ការសន្ទនាអំពីទំនាក់ទំនងបណ្តោះអាសន្នគឺផ្អែកលើការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមិនទាន់កើត បកស្រាយខុសគ្នា៖ ជាការផ្លាស់ប្តូរទៅដំណាក់កាលបន្ទាប់នៃដំណើរការជាក់លាក់មួយ - ពីមួយទៅមួយ (ក្រោយមក Mandelstam នឹងហៅពាក្យទាំងនេះថា "ចំណុចភ្លឺពីរ" , “អ្នកផ្តល់សញ្ញា និងអ្នកជំរុញការបង្កើត” - C2, t.2, 123)។ តើអ្វីទៅជាអត្ថន័យនៃការផ្លាស់ប្តូរនេះ?

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មុននឹង (និងដើម្បី) ឆ្លើយសំណួរនេះ និងសំណួរផ្សេងទៀតដែលបានដាក់ខាងលើ យើងនឹងព្យាយាមយល់ពីកម្រិតណាដែលអត្ថបទខ្លួនវាកំណត់ទុកជាមុននូវភាពចម្រុះនៃគំនិតបែបនេះ។ ចូរយើងងាកទៅរកអត្ថបទដោយ Victor Hoffman (1899-1942) អំពី Mandelstam ដែលសរសេរដោយគាត់ក្នុងឆ្នាំ 1926 បន្ទាប់មកបានកែប្រែជាយូរណាស់មកហើយ ហើយបានបោះពុម្ពថ្ងៃនេះ (22)។ ចូរយើងគូសបញ្ជាក់សម្រាប់ការពិភាក្សាបន្ថែមទៀតនូវបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗចំនួនបីនៃការងារនេះទាក់ទងនឹងគោលគំនិតនៃពាក្យ ប្រភេទ គ្រោង៖

1) ផ្ទុយទៅនឹងនិមិត្តសញ្ញា, Acmeism, និងជាពិសេស Mandelstam, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសនិទានកម្មនៃអត្ថន័យនៃពាក្យ, ភាពខុសគ្នានៃស្រមោលរបស់វា, វត្ថុបំណងនៃអត្ថន័យ, ការទិញយកនៃបុគ្គលដោយពាក្យនេះ; ភាពក្រីក្រ lexical ជាក់ស្តែងគឺពិតជាភាពក្រអឺតក្រទម, ត្រឹមត្រូវទាំងពីរ syntactically (ភាពច្បាស់លាស់ឡូជីខលនិងវេយ្យាករណ៍និងភាពត្រឹមត្រូវ) និងប្រភេទ, នោះគឺ
2) បំណែកអត្ថបទចម្រៀង ទម្រង់ចម្រៀងតូចមួយ បង្រួមអប្បបរមា ជាមួយនឹងសេដ្ឋកិច្ចខ្ពស់បំផុតនៃមូលនិធិ។ គ្រប់ឃ្លា និងស្ទើរតែគ្រប់ខគម្ពីរនីមួយៗ ខិតខំដើម្បីស្វ័យភាព ដូច្នេះហើយ -
3) ភាពប្លែកនៃគ្រោង៖ ការផ្លាស់ប្តូររបស់វា (ការផ្លាស់ប្តូរ - lat.mutatio) ពី stanza ទៅ stanza និងពីខមួយទៅខដែលនាំឱ្យមានអារម្មណ៍នៃខនេះជា riddle មួយ; អត្ថបទផ្លាស់ទីដោយ interweaving គ្រោងសំខាន់ និងគ្រឿងកុំព្យូទ័រ; សញ្ញានៃគ្រោងនៅក្នុងគ្រោងនីមួយៗអាចជាពាក្យ (leith-word) ដែលខ្លួនវាដើរតួជាវីរបុរសនៃនិទានកថា។

ដូច្នេះតើអ្វីទៅជាអត្ថន័យនៃការផ្លាស់ប្តូរពី "មិនទាន់" ទៅអត្ថបទដែលនៅសល់?

តើដំណើរការនៅត្រង់ចំណុចណា?យកចិត្តទុកដាក់លើភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអត្ថបទ៖

នៅក្នុងឃ្លាទី 1 - នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ។
នាង​ទាំង​ភ្លេង​ទាំង​ពាក្យ... -
ហើយនៅក្នុងទី 4 - នៅសល់ Foam, Aphrodite,
ហើយពាក្យត្រឡប់ទៅតន្ត្រី ... -

Kotrelev បានកត់សម្គាល់ភាពស្រដៀងគ្នានៃកំណាព្យរបស់ Mandelstam ជាមួយនឹង "Maenad" របស់ Vyach ។ Ivanov និងបានសួរសំណួរដែលផ្លាស់ប្តូរមុំនៃទិដ្ឋភាពនៅលើ Silentium: តើដំណើរការចាប់ផ្តើមនៅពេលណា?

ឃ្លាសំយោគ "មិនទាន់កើត" មិនមានន័យថា "Aphrodite មិនទាន់កើតទេ" (ដោយវិធីនេះ S.S. Averintsev បានសរសេរអំពីការបដិសេធរបស់ Mandelstam ដែលបញ្ជាក់ពីហេតុផលជាក់លាក់មួយ "បាទ" រួមទាំងឧទាហរណ៍ពីអត្ថបទនេះ)។ កំណើតនៃនាគរាជពីពពុះនៃសមុទ្រគឺជាដំណើរការមួយហើយ Silentium កត់ត្រាចំណុចពីររបស់វា: 1) នៅពេលដែល Aphrodite មិនទាន់នៅទីនោះ:

សមុទ្រនៃសុដន់ដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,
ប៉ុន្តែថ្ងៃគឺភ្លឺដូចឆ្កួត
និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិង azure, -

និង 2) នៅពេលដែលនាងបានបង្ហាញខ្លួននៅនាទីនេះ នោះគឺនៅពេលដែលនាងទាំងពីរគឺ Aphrodite ហើយនៅតែ Foam "ហើយដូច្នេះនៃភាវៈរស់ទាំងអស់ / ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន" ។ ចំណុចទីពីរនៃដំណើរការសម្គាល់ (យើងប្រើ Vyach ។ ការគិតរបស់ Ivanov អំពីអត្ថបទចម្រៀង) "ព្រឹត្តិការណ៍មួយ - អង្កត់ធ្នូនៃរំពេចមួយបានលាតសន្ធឹងតាមខ្សែនៃ lyre ពិភពលោក" (24) ។ ពេលនេះត្រូវបានថតម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងសិល្បៈការមើលឃើញនិងពាក្យសំដីឧទាហរណ៍នៅក្នុងការសង្គ្រោះដ៏ល្បីល្បាញនៃអ្វីដែលហៅថាបល្ល័ង្ក Ludovisi (25): Aphrodite ងើបពីរលកចង្កេះជ្រៅពីលើទឹកដោយមាន nymphs នៅក្បែរនាង។ ឬ - នៅក្នុងកំណាព្យដោយ A.A. Fet "Venus de Milo":

និង​បរិសុទ្ធ និង​ក្លាហាន
អាក្រាតកាយដល់ចង្កេះ... -

ពាក់ព័ន្ធនឹងការលើកឡើងខាងលើ វាជាការសមស្របក្នុងការដកស្រង់ការសង្កេតរបស់ E.A. Goldina ថានៅក្នុងពេលវេលា Mandelstam "ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញបំផុតមិនមែនក្នុងចន្លោះពេលធំនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងវិនាទីតូចដែលនីមួយៗទទួលបានបរិមាណនិងទម្ងន់ដ៏អស្ចារ្យ... ២៦). ចំពោះវត្តមានដ៏អស់កល្បជានិច្ច (រូបភាពនៃសមុទ្រក្នុងឃ្លាទី 2) ត្រូវបានបន្ថែមពេលនៃកំណើតរបស់ Aphrodite (ការចាប់ផ្តើមនៃឃ្លាទី 4) ដែលនៅក្នុងសារៈសំខាន់របស់វាពាក់ព័ន្ធនឹងភាពអស់កល្បជានិច្ច។ កវី​ចង់​ពន្យារ​ពេល​ឈប់​មួយ​រយៈ​នេះ​ដោយ​ពាក្យ​គាត់​បញ្ឆោត​ Aphrodite ឲ្យ​នៅ​តែ​ពពុះ​…

នាវាខ្មៅនិង azure ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យនេះមិនមែននិយាយអំពីទេវកថាបែបនោះទេ ប៉ុន្តែអំពីតំណាងរបស់វានៅក្នុងទម្រង់ប្លាស្ទិកតូចមួយ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយអត្ថបទផ្ទាល់៖

និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិង azure ។

លក្ខណៈពណ៌នៃនាវារួមបញ្ចូលភូមិសាស្ត្រនៃលំហសមុទ្រដ៏ធំ - ធាតុដែលផ្តល់កំណើតដល់ Aphrodite ។ នេះគឺជាអាងមេឌីទែរ៉ាណេពី Cote d'Azur ទៅសមុទ្រខ្មៅ (ដោយវិធីនេះមុនពេលការកែប្រែរបស់អ្នកនិពន្ធនៅឆ្នាំ 1935 ខ្សែទី 8 ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "នៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិង azure" - 27; អនុញ្ញាតឱ្យយើងចងចាំផងដែរថា នៅឆ្នាំ 1933 កវីបានសរសេរនៅក្នុង "Ariosta" ថា "ចូលទៅក្នុង azure ធំទូលាយនិងជាបងប្អូន / ចូរយើងបញ្ចូលគ្នានូវ azure របស់អ្នកនិងតំបន់សមុទ្រខ្មៅរបស់យើង") ។

ចន្លោះនៃអត្ថបទត្រូវបានរៀបចំជារាងចីវលោដ៏មុតស្រួច - រួមតូចពី "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលរស់នៅ" ទៅទេសភាពសមុទ្រ ហើយពីវាទៅកប៉ាល់ ដោយសារព្រឹត្តិការណ៍នៅលើមាត្រដ្ឋានសកលនឹងអាចមើលឃើញ ស្របនឹងការយល់ឃើញរបស់មនុស្ស។ (ប្រៀបធៀបជាមួយកំណាព្យរបស់កវី "នៅក្នុងពន្លឺត្រជាក់នៃ lyre ... ":

ដូចជានាវាស្ងប់ស្ងាត់
ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយបានដោះស្រាយរួចហើយ។
វិញ្ញាណអាចមើលឃើញដោយភ្នែក,
ហើយគ្រោងបន្តផ្ទាល់ ... - 1909) ។

វាគឺនៅពេលនេះនៃ Silentium ដែលប្រធានបទអត្ថបទចម្រៀងនឹងផ្លាស់ប្តូរ៖ សំលេងអ្នកនិពន្ធមិនផ្ទាល់ខ្លួននៃពីរឃ្លាដំបូងនឹងផ្តល់ផ្លូវដល់កវី I ដែលនឹងមកទីនេះដោយផ្ទាល់ហើយឥឡូវនេះងាកទៅរក Aphrodite ដូចជាការសញ្ជឹងគិតនាង - នៅក្នុង " នាវាខ្មៅ និង azure” (ដូចជា Fet ដែលបានសរសេរកំណាព្យរបស់គាត់ក្រោមចំណាប់អារម្មណ៍នៃការទៅទស្សនា Louvre) ។

ដោយផ្អែកលើខាងលើ បន្ទាត់ចំនួនប្រាំដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង Aphrodite ច្បាស់ជាបង្កើតជា microplot anthological នៃអត្ថបទ គ្រឿងកុំព្យូទ័រទៅនឹងគ្រោងកាត់ដែលគ្របដណ្តប់លើគ្រោងរបស់ Aphrodite កាន់កាប់ 11 បន្ទាត់ នោះគឺភាគច្រើននៃអត្ថបទ។ យើងជឿថាខ្លឹមសារនៃគ្រោងនេះបង្កើតដំណើរការនៃកំណើតនៃកំណាព្យ។

តើដំណាក់កាលនៃកំណើតនៃកំណាព្យមានអ្វីខ្លះ?ការចាប់ផ្តើមនៃដំណើរការនេះគឺជាពាក្យនៅក្នុងចំណងជើង - Silentium, ភាពស្ងៀមស្ងាត់, ភាពស្ងៀមស្ងាត់ជាលក្ខខណ្ឌចាំបាច់និងតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការធ្វើឱ្យច្បាស់ការស្តាប់ខាងក្នុងរបស់កវីនិងលៃតម្រូវគាត់នៅក្នុង "វិធីខ្ពស់" ។ Mandelstam សរសេរអំពីរឿងនេះម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងដំបូងរបស់គាត់:

ក្នុងអំឡុងពេលម៉ោងនៃថ្ងៃលិចដោយយកចិត្តទុកដាក់
ខ្ញុំស្តាប់ការពិន័យរបស់ខ្ញុំ
ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលគួរឱ្យរំភើបជានិច្ច ... (1909)

ការស្តាប់ដ៏រសើប ធ្វើអោយសំពាធ... (1910) ។ល។

កវីហាក់ដូចជាកំពុងបកស្រាយ Verlaine (28) ដោយបញ្ជាក់ថានៅក្នុងដំណើរការនៃកំណើតនៃកំណាព្យវាមិនមែនជាតន្ត្រីទេប៉ុន្តែ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលមកមុន ... " ។ នេះជាការណែនាំ។

នៅដំណាក់កាលបន្ទាប់ ការលេចចេញនូវរូបភាពសំឡេងខាងក្នុងកើតឡើង៖

នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ
នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,
ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។
ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

ពាក្យគន្លឹះដែលកំណត់គ្រោងចម្បងរបស់វាសម្រាប់អត្ថបទបន្តបន្ទាប់ទាំងមូលគឺ anaphora វាគឺជាការកំណត់សម្រាប់ការរួបរួមដែលមិនអាចបកស្រាយបានដំបូងនៃ "ទាំងតន្ត្រី និងពាក្យ" ដែលមិនទាន់ជាកំណាព្យ ប៉ុន្តែព្រលឹងរបស់កវីបានចូលរួមជាអាថ៌កំបាំងនៃ ការច្នៃប្រឌិតនិងក្នុងពេលតែមួយ - អាថ៌កំបាំងនៃពិភពលោក។ ចូរយើងប្រៀបធៀបជាមួយកំណាព្យជិតខាងរបស់កវី៖

ប៉ុន្តែអាថ៌កំបាំងចាប់សញ្ញា
កវីត្រូវបានជ្រមុជនៅក្នុងភាពងងឹត។

គាត់កំពុងរង់ចាំសញ្ញាលាក់កំបាំង... (1910)

ហើយខ្ញុំកំពុងមើល - ជាមួយអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅរស់
ខ្សែស្រឡាយដែលចងខ្ញុំ ... (1910)

នៅដំណាក់កាលនេះ ភាពស្ងៀមស្ងាត់មិនសំខាន់តិចទេ ប៉ុន្តែខ្លឹមសាររបស់វាខុសគ្នា។ ដូចដែល N. Gumilyov បានសរសេរនៅក្នុងអត្ថបទ "The Life of Verse" (ដោយវិធីនេះ បោះពុម្ពនៅក្នុង "Apollo" បញ្ហាពីរមុន Silentium) "មនុស្សបុរាណបានគោរពកវីស្ងៀមស្ងាត់ ដូចដែលពួកគេគោរពស្ត្រីម្នាក់ដែលរៀបចំខ្លួនដើម្បីក្លាយជាម្តាយ" ( ២៩). យើងកំពុងនិយាយអំពីភាពចាស់ទុំនៃ "ការសម្ដែងខាងក្នុងនៃទម្រង់សំឡេង" ។ ហើយ microplot ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងប៉ារ៉ាឡែលដោយរៀបចំរូបរាងនៃព្រឹត្តិការណ៍មួយផ្សេងទៀតដែលជាការបង្ហាញខ្ពស់បំផុតនៃការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាននៃភាវៈរស់ទាំងអស់:

សមុទ្រនៃសុដន់ដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,
ប៉ុន្តែ​តើ​ថ្ងៃ​នេះ​ភ្លឺ​យ៉ាងណា​…

ទម្រង់នៃការនិយាយដែលមិនមានលក្ខណៈបុគ្គលធ្វើឱ្យស្មើគ្នានូវមុខវិជ្ជាទាំងនេះនៅដំណាក់កាលនេះ ដោយផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវមាត្រដ្ឋានស្មើៗគ្នា ដែលនឹងត្រូវរក្សាទុកក្នុងប្រយោគទី៣ នៅព្រំដែនរវាងដំណាក់កាលទាំងពីរនៃកំណើតនៃកំណាព្យ នៅពេលដែលកវី I-កវី ងាកទៅរកអំណាចខ្ពស់ ដូច្នេះ បបូរមាត់របស់គាត់អាចបង្ហាញពីភាពបរិសុទ្ធដ៏បរិសុទ្ធនៃសម្លេងខាងក្នុងនៃទម្រង់។

ពីឃ្លាចុងក្រោយវាធ្វើតាមការអធិស្ឋានមិនត្រូវបានឮ ពាក្យរបស់កវីមិនបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ដែលស្មើនឹងកំណើតនៃភាពស្រស់ស្អាតនោះទេ។ អក្ខរាវិរុទ្ធពីររបស់គាត់គឺ៖

នៅសល់ស្នោ, អាហ្វ្រូឌីត,
ហើយពាក្យត្រឡប់ទៅតន្ត្រី ... -

ប៉ារ៉ាឡែលសំយោគមិនបង្កើតភាពស្របគ្នាតាមន័យវិទ្យាទេ។ Aphrodite ដែលបានផុសចេញពីពពុះ មិនបានរំខានដល់ការភ្ជាប់នៃភាវៈរស់ទាំងអស់នោះទេ។ ការស្នាក់នៅមិនមានន័យថាការវិលត្រឡប់ទៅកាន់ Foam នោះទេ ប៉ុន្តែការឈប់សម្រាកមួយ - ចំណុចខ្ពស់បំផុតខាងវិញ្ញាណ។ ពាក្យនេះបានធ្លាក់ចុះចេញពីមូលដ្ឋានរបស់វាតាំងពីកំណើត។ មាន​តែ​កវី​ម្នាក់​ដែល​បាន​ឮ​ភ្លេង​ខាងក្នុង​នៃ​រូបភាព​សំឡេង​ដើម ទើប​ដឹង​អំពី​រឿង​នេះ​។ ការអំពាវនាវរបស់គាត់ "ត្រលប់ទៅតន្ត្រី" មិនមែនជាការបដិសេធនៃពាក្យជាទូទៅនោះទេប៉ុន្តែការមិនពេញចិត្តនឹងពាក្យនេះដែលបាននិយាយមុនពេលកំណត់។ និយាយឱ្យខ្លី៖ ស្នាក់នៅ - ដើម្បីរក្សា "ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន"; ត្រលប់មកវិញ - ដើម្បីស្តារការតភ្ជាប់ដែលខូច។

នៅក្នុងអត្ថបទ "François Villon" (1910, 1912) Mandelstam បានសរសេរថា: "ពេលបច្ចុប្បន្នអាចទប់ទល់នឹងសម្ពាធនៃសតវត្សនិងរក្សាបាននូវសុចរិតភាពរបស់វានៅតែដដែល "ឥឡូវនេះ" ។ អ្នកគ្រាន់តែត្រូវការដើម្បីអាចទាញវាចេញពីដីនៃពេលវេលាដោយមិនធ្វើឱ្យខូចឫសរបស់វា - បើមិនដូច្នេះទេវានឹងក្រៀមស្វិត។ វីលឡុង​បាន​ដឹង​ពី​របៀប​ធ្វើ​វា​» ( ថ្ម ទំព័រ ១៨៦ ) ។ N. Struve បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថា Silentium គឺជា "ការបង្ហាញពីការទាមទាររបស់កវីវ័យក្មេងមកលើខ្លួនគាត់" (30) ។

យើងជឿថានៅដំណាក់កាលនៃកំណើតនៃកំណាព្យនេះ ការមិនពេញចិត្តរបស់កវី I-កវីចំពោះពាក្យរបស់គាត់ត្រូវបានសម្តែង - គំនូរដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យដើមជាច្រើនរបស់ Mandelstam ដែលគាត់បានបញ្ចូលតែពីរនៅក្នុង "ថ្ម" (1910 និង 1912):

មិនពេញចិត្ត ខ្ញុំឈរស្ងៀម
ខ្ញុំជាអ្នកបង្កើតពិភពលោករបស់ខ្ញុំ -

កន្លែងដែលមេឃសិប្បនិម្មិត
ហើយទឹកសន្សើមគ្រីស្តាល់ដេក (1909) ។

នៅក្នុងភាពស្ងប់ស្ងាត់នៃសួនច្បាររបស់ខ្ញុំ
ផ្កាកុលាបសិប្បនិម្មិត (១៩០៩) ។

ឬអ្នកឯកាជាងបទចម្រៀង?
សំបក​ទាំង​នោះ​ច្រៀង​នៅ​ក្នុង​ខ្សាច់
អ្វីដែលជារង្វង់នៃភាពស្រស់ស្អាតដែលគាត់បានគូសបញ្ជាក់
ពួកគេមិនបើកវាសម្រាប់ការរស់នៅទេ? (1909)

ហើយ, ពាក្យ, ត្រឡប់ទៅតន្ត្រី,
ហើយ​បេះដូង​អើយ ចូរ​ខ្មាស​ចិត្ត​អ្នក... (1910)
"ព្រះ!" ខ្ញុំបាននិយាយដោយខុស
ដោយមិនគិតចង់និយាយ...
វាបានហោះចេញពីទ្រូងរបស់ខ្ញុំ ...
ហើយទ្រុងទទេនៅពីក្រោយ ... (1912)

អំពីរឿងនេះ សូមមើល John ។ Annensky នៅក្នុងកំណាព្យ "ខរបស់ខ្ញុំ": "វាលដែលមិនទុំត្រូវបានបង្ហាប់ ... " (31) ។ ប្រសិនបើពាក្យមិនទុំ មិនគ្រប់ខែ ប្រសិនបើវាមិនស្របនឹងពិភពលោកទេ ទ្រូងរបស់តារាចម្រៀង តាមធម្មជាតិជាឧបករណ៍សូរស័ព្ទដ៏ល្អ មានអារម្មណ៍ដូចជាក្រឡាទទេ។ នេះមិនមែនជាបញ្ហារបស់ Tyutchev ជាមួយនឹងគាត់ថា "តើបេះដូងអាចបង្ហាញខ្លួនឯងបានដោយរបៀបណា?" ប៉ុន្តែ Mandelstam: ធ្វើដូចម្តេចដើម្បីមិនបង្ហាញខ្លួនឯងរហូតដល់ពាក្យនេះគឺដូចគ្នាបេះបិទទៅនឹងការបញ្ចេញសំឡេងខាងក្នុងនៃទម្រង់?

ឧទាហរណ៍នៃការតភ្ជាប់ដ៏ល្អ "ទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ" ដែលផ្តល់ឱ្យដោយ Vyach គឺពិតជាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់កវី។ Ivanov នៅក្នុងសៀវភៅ "យោងទៅតាមផ្កាយ" នៅពេលដែលតន្ត្រីបានកើតនៅក្រោមចំណាប់អារម្មណ៍នៃព្រះបន្ទូលដែលនៅក្នុងវេនតំណាងឱ្យរូបភាពតន្ត្រី - ពាក្យសំដីដែលមិនអាចបំបែកបាន។ នេះគឺជា "ទំនុកតម្កើង (ឬ Ode) to Joy" របស់ Schiller ។ បានដឹងថាជាការងារវង់ភ្លេងដែល "ឧបករណ៍បិទសំឡេងពង្រឹងដើម្បីនិយាយ តឹងតែងដើម្បីនិយាយអ្វីដែលស្វែងរក និងមិនបាននិយាយ" (32) បទចម្រៀងទីប្រាំបួននៅក្នុង apotheosis របស់វាត្រឡប់ទៅព្រះបន្ទូលដែលដោះស្រាយវា បង្កើតឡើងវិញនូវ "ភាវៈរស់ទាំងអស់ ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។ "-"គ្រាមួយដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រី ការលុកលុយនៃពាក្យដែលរស់រវើកទៅក្នុងបទភ្លេងមួយ" (33) ។ ប៉ុន្តែ​តន្ត្រី​នេះ​ដែល​កើត​ចេញ​ពី​ពាក្យ​នេះ​បាន​ត្រឡប់​មក​ពាក្យ​វិញ​គឺ​តន្ត្រី​ដែល​នៅ​សេសសល់។

ក្នុង​ស្ថានភាព​ពិសេស​នេះ ពាក្យ​កវី​កវី​ដែល​បាន​បាត់បង់​ទំនាក់ទំនង​ដើម​ជាមួយ​នឹង​តន្ត្រី បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ពាក្យ «​និយាយ​» ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​មិន​មែន​ជា​ការ​ច្រៀង​នោះ​ទេ ។ ដូច្នេះការមិនពេញចិត្តរបស់កវីចំពោះខ្លួនគាត់: "ពាក្យ, ត្រឡប់ទៅតន្ត្រី" - និងការអាម៉ាស់នៃបេះដូង។

នៅក្នុងនេះ, ដោយវិធីនេះ, យើងឃើញមួយផ្សេងទៀត, Mandelstam សុទ្ធ, denouement ជាការបន្តនៃភាពប្រែប្រួលនៃគ្រោងសំខាន់នៃកំណើតនៃកំណាព្យ - នៅក្នុងបទពិសោធន៍បុគ្គលតែមួយគត់របស់ខ្លួន។

ក្នុង​ដំណាក់​កាល​នេះ ភាព​ស្ងៀម​ស្ងាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ការ​សន្ទនា​ផ្ទៃក្នុង​របស់​កវី​ដោយ​ចិត្ត​របស់​គាត់។ ប្រធានបទរបស់ Pushkin៖ "អ្នកគឺជាតុលាការកំពូលរបស់អ្នក; / អ្នកដឹងពីរបៀបវាយតម្លៃការងាររបស់អ្នកឱ្យតឹងរ៉ឹងជាងអ្នកដទៃ។ / តើអ្នកពេញចិត្តនឹងវាទេដែលទាមទារសិល្បករ? - ទទួលបានការវិវឌ្ឍន៍របស់ Mandelstam៖ "ហើយបេះដូងអើយ ចូរខ្មាស់ដួងចិត្តរបស់អ្នក... " - ទោះបីជាការពិតនេះគឺជាការអាម៉ាស់ទាំងចំពោះខ្លួនឯង និងចំពោះបេះដូងរបស់អ្នកដទៃ (35) ។ មិនដូច Tyutchev នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Mandelstam the Other ត្រូវបានមានអារម្មណ៍ថាជាតម្លៃសីលធម៌ដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ សូមមើល: "យើងមិនបានរំខាននរណាម្នាក់ ... " (1909) "និងទឹកកកទន់ភ្លន់នៃដៃរបស់នរណាម្នាក់ ... " (1911 )

I-poet មើលឃើញអត្ថន័យនៃពាក្យកំណាព្យរបស់គាត់ក្នុងការមិនបំបែកទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្ស។ ពាក្យនេះមិនត្រឹមតែមកពី "ទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចបំបែកបាន" នៃភាវៈរស់ទាំងអស់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ (តាមរយៈបេះដូងរបស់កវី - តាមរយៈបបូរមាត់របស់គាត់) ត្រូវតែត្រលប់ទៅ "គោលការណ៍ដំបូងនៃជីវិត" - ពីបេះដូងទៅបេះដូង។

នេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពី "មហាបូជាចារ្យ" របស់ Beethoven (ដែល Kotrelev បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍) ។ នៅ​ខាង​ដើម​នៃ​លេខ​ដំបូង​ដែល​ជា​ការ​សូត្រ​ភាសា​ក្រិច​ថា “ព្រះអម្ចាស់​អើយ សូម​មេត្តា​ករុណា” អ្នក​តែង​បាន​សរសេរ​ថា “នេះ​ត្រូវ​តែ​ចេញ​ពី​ចិត្ត​ទៅ​បេះដូង” (៣៤)។

ជាក់ស្តែងបន្ទាត់ចុងក្រោយនៃ Silentium គឺ:

ហើយ​ចិត្ត​អើយ ចូរ​ខ្មាស​ចិត្ត​អ្នក
រួមបញ្ចូលពីគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត -

មានន័យថាបេះដូងគឺជាចំណុចកណ្តាលរបស់មនុស្ស (មនុស្សគ្រប់រូប!) ហើយវាទទួលខុសត្រូវបំផុតចំពោះទង្វើ និងពាក្យសម្ដីរបស់មនុស្សគ្រប់រូប។ នៅក្នុងជម្រៅនៃដួងចិត្តរបស់ពួកគេ មនុស្សទាំងអស់ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា "ជាមួយនឹងគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត" ដែលពង្រីកអត្ថន័យដ៏មានសក្តានុពលនៃការអំពាវនាវនេះ ជាការទាក់ទាញដល់បេះដូងមនុស្សណាមួយ។

ត្រលប់ទៅចំណងជើងនៃកំណាព្យវិញ យើងកត់សំគាល់ថា ទាំងការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ "អនុញ្ញាតឱ្យពួកគេរកឃើញ ... " ឬពាក្យប្រៀបធៀបទៅនឹង Aphrodite ដែលដឹកនាំទៅខាងក្រៅ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយកុំបំបែកភាពស្ងៀមស្ងាត់ក៏ដូចជា (ឬសូម្បីតែច្រើនទៀត) អំពាវនាវ​ដល់​ពាក្យ​សម្ដី និង​ចិត្ត​របស់​អ្នក (និង​ចិត្ត​មនុស្ស​ទាំង​អស់)។ ពីនេះយើងអាចសន្និដ្ឋានថាឈ្មោះ Silentium មានមុខងារពីរ: វាគឺជាដំណាក់កាលដំបូងនៃកំណើតនៃកំណាព្យ និងលក្ខខណ្ឌចាំបាច់សម្រាប់ដំណើរការទាំងមូល ដូច្នេះភាពប្រែប្រួល ("អាចផ្លាស់ប្តូរបាន") នៃអត្ថន័យរបស់វានៅដំណាក់កាលផ្សេងៗគ្នា។

"កំណាព្យអំពីទាហានមិនស្គាល់" (1937) នឹងបើកដោយបេះដូងឆ្ងាយ។

ហើយប្រធានបទនៃភាពអាម៉ាស់ (មនសិការ, កំហុស) នៅក្នុងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រថ្មីនឹងក្លាយជាចំណុចកំណត់មួយសម្រាប់ Osip Mandelstam ក្នុងទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយការងាររបស់គាត់ និងជាមួយមនុស្សផ្សេងទៀត៖

ខ្ញុំមានកំហុសដោយបេះដូង និងផ្នែកនៃស្នូល
ទៅភាពគ្មានទីបញ្ចប់នៃម៉ោងបន្ថែម... (1937);

ខ្ញុំច្រៀងនៅពេលដែលបំពង់ករបស់ខ្ញុំទំនេរ និងស្ងួត
ហើយ​ការ​ក្រឡេក​មើល​គឺ​មាន​សំណើម​ល្មម​ហើយ​មនសិការ​មិន​បោក​ប្រាស់...

ចម្រៀង​ដែល​មិន​គិត​ពី​ខ្លួន​ឯង​គឺ​សរសើរ​ខ្លួន​ឯង,
សេចក្តីអំណរសម្រាប់មិត្តនិងសត្រូវ - ជ័រ ...

ដែលច្រៀងលើខ្នងសេះ និងខ្ពស់
រក្សាដង្ហើមរបស់អ្នកដោយសេរី និងបើកចំហ,
ខ្វល់តែពីភាពស្មោះត្រង់ និងខឹង
ប្រគល់គូស្វាមីភរិយាថ្មីទៅអាពាហ៍ពិពាហ៍ដោយគ្មានអំពើបាប។ (1937)

កំណត់ចំណាំ

1. អាប៉ូឡូឆ្នាំ 1910. លេខ 9. P.7 ។
2. សូមមើល៖ “ក្នុងចំណោមអ្នកដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅអាប៉ូឡូ គឺល្អបំផុត៖ “នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ…” (O.E. Mandelstam នៅក្នុងសៀវភៅកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ និងនៅក្នុងការឆ្លើយឆ្លងរបស់ S.P. Kablukov ។ - Osip Mandelstam. Stone L. : Nauka, តំបន់ Leningrad, 1990. ការបោះពុម្ភផ្សាយត្រូវបានរៀបចំដោយ L. Y. Ginzburg, A. G. Mets, S. V. Vasilenko, Y. L. Freidin ។ តទៅនេះ៖ ថ្ម - ជាមួយនឹងការចង្អុលបង្ហាញទំព័រ) ។
3. សូមមើលនៅក្នុងថ្ម៖ N. Gumilev (217, 220-221), V. Khodasevich (219), G. Gerschenkreun (223), A. Deitch (227), N. Lerner (229), A.S. [A.N. Tikhonov] (233), M. Voloshin (239) ។
4. ពីការកត់ត្រារបស់យើងនៃរបាយការណ៍របស់ N.V. Kotrelev ស្តីពីភាពស្ងៀមស្ងាត់របស់ Mandelstam និង Vyach ។ Ivanova (សន្និសីទអន្តរជាតិឧទ្ទិសដល់ខួបលើកទី 60 នៃការស្លាប់របស់ O.E. Mandelstam ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ ថ្ងៃទី 28-29 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1998 សាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្ស៊ីសម្រាប់មនុស្សជាតិ) ។ ការសង្កេតមួយចំនួននៅក្នុងរបាយការណ៍នេះត្រូវបានយោងនៅក្នុងអត្ថបទដោយ Kotrelev ។
5. សូមមើល: V. Terras ។ ទស្សនវិជ្ជាពេលវេលារបស់ Osip Mandel'stam ។ - ការពិនិត្យ Slavonic និងអឺរ៉ុប។ XVII, 109 (1969), ទំ។ ៣៥១.
6. N. Gumiev (ថ្ម, 220) ។
7. សូមមើល៖ "កំណាព្យនេះចង់ក្លាយជា "មនោសញ្ចេតនាគ្មានការលើកលែងទោស"... លំនាំ... "; ដកស្រង់ចំណងជើងសៀវភៅដោយ ភី. វើឡិន) - ថ្ម, ២០៩, ៣៤៥; ផងដែរ៖ “កិច្ចព្រមព្រៀងដិតនៃ “កំណាព្យ L’art” របស់ Verlaine (N. Gumilyov, ibid., 221); "ការប្រៀបធៀបនៃពាក្យជាមួយនឹងភាពស្ងៀមស្ងាត់បឋមអាចត្រូវបានគេយកចេញពី Heraclitus ប៉ុន្តែភាគច្រើនទំនងជាមកពី "កំណាព្យសិល្បៈ" របស់ Verlaine (V.I. Terras. គំនូរបុរាណនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Osip Mandelstam // Mandelstam និង Antiquity ។ ការប្រមូលអត្ថបទ M., 1995. P. 20. Hereinafter - MiA, ចង្អុលបង្ហាញទំព័រ); នេះត្រូវបានពិភាក្សាផងដែរនៅក្នុងមតិយោបល់មួយចំនួនទៅកាន់បណ្តុំ។ អុប O. Mandelstam (សូមមើល: N.I. Khardzhiev, P. Nerler, A.G. Mets, M.L. Gasparov) ។
8. សូមមើល: Taranovsky K.F. "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" ពីររបស់ Osip Mandelstam // MiA, 116 ។
9. សូមមើល: "វាមិនឆ្ងាយពី Aphrodite ដល់បេះដូងដែល "ខ្មាស់" គ្នាទៅវិញទៅមក។ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​គំនិត​កើត​ឡើង... ដែល​ថា​មូលដ្ឋាន​នៃ​ការ​មាន​គឺ​ជា​កម្លាំង​តភ្ជាប់​នៃ​អេរ៉ូស “គោលការណ៍​ចម្បង​នៃ​ជីវិត” (V. Musatov. Lyrics of Osip Mandelstam. Kiev, 2000. P. 65. Hereinafter - Musatov ជាមួយនឹងការចង្អុលបង្ហាញទំព័រ) ។
10. សូមមើល៖ “ជាកំណាព្យបែបកំណាព្យជាមួយ Tyutchev” (K.F. Taranovsky Decree op. // MiA, 117)៖ “ចំណងជើងណែនាំអំពីប្រធានបទនៃអត្ថបទរបស់ Tyutchev ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា ដោះស្រាយដោយគន្លឹះផ្សេង” (Kamen, 290) ; "ផ្ទុយទៅនឹងនិក្ខេបបទរបស់ Tyutchev អំពីភាពមិនពិតនៃ "ការគិតដែលបាននិយាយ" "ភាពល្ងង់ខ្លៅបឋម" ត្រូវបានបញ្ជាក់នៅទីនេះ - ជាលទ្ធភាពគោលបំណងនៃ "ការនិយាយ" ប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដ (Musatov, 65) ។
11. សូមមើល: Taranovsky K.F. ក្រឹត្យ។ អុប // MiA, ១១៦ ។
12. Gumilyov N. // ថ្ម, 217 ។
13. Osherov S.A. "Tristia" និងវប្បធម៌បុរាណរបស់ Mandelstam // MiA, 189 ។
14. Gasparov M.L. កវីនិងវប្បធម៌៖ កំណាព្យបីរបស់ Osip Mandelstam // O. Mandelstam ។ PSS. សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ១៩៩៥ ទំ.៨. តទៅនេះ - Gasparov ឆ្នាំ ១៩៩៥ បង្ហាញទំព័រ។
15. សម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអំពីរឿងនេះ សូមមើល៖ Katz B.A. អ្នកការពារ និងអតិថិជននៃតន្ត្រី // Osip Mandelstam ។ “ពោរពេញដោយតន្ត្រី តន្ត្រី និងការធ្វើទារុណកម្ម…”៖ កំណាព្យ និងសុភាសិត។ L., 1991. ការចងក្រង, នឹងចូល។ អត្ថបទនិងមតិដោយ B.A. Katz.
16. Mandelstam O. សំលេងរំខាននៃពេលវេលា // Mandelstam O.E. អត្ថបទ។ ក្នុង 2 វ៉ុល។ ធ.២. M. , 1990. P. 17. Hereafter - C2, ចង្អុលបង្ហាញបរិមាណនិងទំព័រ។
17. Ivanov Vyacheslav ។ ដោយផ្កាយ។ អត្ថបទ និងពាក្យស្លោក។ សាំងពេទឺប៊ឺគៈ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព ORA ។ ទំព័រ 349, 350, 353 ។
18. Lurie A. Osip Mandelstam // Osip Mandelstam និងពេលវេលារបស់គាត់។ M. , 1995. ទំ. 196 ។
19. សម្រង់។ ដោយ៖ O.E. Mandelstam ។ ការប្រមូល អុប ក្នុង 4 វ៉ុល។ អេដ។ សាស្រ្តាចារ្យ G.P. Struve និង B.A. ហ្វីលីពវ៉ា។ T. 1. កំណាព្យ។ M. , 1991. [ការបោះពុម្ពឡើងវិញនៃ ed ។ 1967] P. 408 (V. Shklovsky. ស្តីពីកំណាព្យ និងភាសាអសុរោះ។ "កំណាព្យ" ការប្រមូលអំពីទ្រឹស្តីនៃភាសាកំណាព្យ។ Petrograd, 1919. P. 22.)
20. Taranovsky K.F. ក្រឹត្យ។ អុប // MiA, ១១៧ ។
21. Gasparov M.L. កំណត់ចំណាំ // Osip Mandelstam ។ កំណាព្យ។ សុភាសិត។ M. , 2001. ទំព័រ 728 ។
22. Hoffman V. O. Mandelstam: ការសង្កេតលើគ្រោងបទភ្លេង និងអត្ថន័យនៃខ// Zvezda, 1991, No. 12. P. 175-187 ។
23. Averintsev S.S. ជោគវាសនា និងសាររបស់ Osip Mandelstam // C2, vol. 1, 13.
24. Ivanov Vyach ។ ក្រឹត្យ។ cit ។ , ទំ។ ៣៥០.
25. ទេវកថារបស់ប្រជាជននៃពិភពលោក។ ក្នុង 2 វ៉ុល។ M. , 1980. T.1, ទំ។ ១៣៤.
26. Goldina E.A. ប៉ោលនៃពាក្យនិងតំណាងនៃ "វិនាទីតូច" នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam // ការស្លាប់និងអមតៈនៃកវី។ M., 2001. S. 57, 60 ។
27. Khardzhiev N.I. កំណត់ចំណាំ // O. Mandelstam ។ កំណាព្យ។ L., 1973. P.256.
28. ប្រៀបធៀប៖ “ប្រសិនបើវីលឡុនអាចផ្តល់ទំនុកបំរុងកំណាព្យរបស់គាត់បាន គាត់ប្រាកដជាបានលាន់មាត់ដូច Verlaine ថា “Du mouvement avant toute selected!” (“ចលនាដំបូងបង្អស់!” - ភាសាបារាំង) - S2, vol. 2 , ១៣៩.
29. សម្រង់។ ដោយ៖ N.S. Gumilyov ។ អក្សរអំពីកំណាព្យរុស្ស៊ី។ M. , 1990. ទំ. 47 ។
30. Struve N. Osip Mandelstam ។ ទីក្រុងឡុងដ៍ ឆ្នាំ 1988 ទំព័រ 12 ។
31. Annensky In ។ កំណាព្យ និងសោកនាដកម្ម។ L. , 1959. ទំព័រ 187 ។
32. Ivanov Vyach ។ ក្រឹត្យ។ ed ។ ទំ.៦៧.
33. សូមមើលអំពីរឿងនេះ៖ Alschwang A. Ludwig Van Beethoven ។ អត្ថបទអំពីជីវិត និងការច្នៃប្រឌិត។ អេដ។ ទី 2 បន្ថែម។ M. , 1963. ទំ. 485 ។
34. Alshvang A. Ibid., ទំ។ ៤៥០.
35. ថ្ងៃពុធ។ អំពី​រឿង​នេះ៖ “ខ្សែ​បន្ទាត់ “ពេល​សវនាការ​ដំបូង” ចម្លែក... អត្ថន័យ​នៃ​ការងារ​ទាំង​មូល​អាច​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​យ៉ាង​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ចុង​ក្រោយ​ដោយ​គ្មាន​ខ​ទី​បី​នេះ” (A.A. Beletsky. “Silentium” ដោយ O.E. Mandelstam. ជា​លើក​ដំបូង៖ ទស្សនវិជ្ជារបស់រុស្ស៊ី។ កំណត់ចំណាំវិទ្យាសាស្ត្រ-១៩៩៦. Smolensk, 1996. P. 242). ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចូរយើងកត់សំគាល់ថា មិនដូចអ្នកស្រាវជ្រាវដែលយើងបានលើកឡើងខាងលើ A.A. Beletsky មានការងឿងឆ្ងល់អំពីអត្ថន័យនៃ anaphora នៅដើមអត្ថបទនោះទេ៖ "តាមសព្វនាម "នាង" Mandelstam មានន័យថាកំណាព្យ" (ទំព័រ 241) ។

នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ
នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,
ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។
ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

សមុទ្រនៃសុដន់ដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,
ប៉ុន្តែ, ដូចជាថ្ងៃឆ្កួត, ថ្ងៃគឺភ្លឺ,
និងពពុះ lilac ស្លេក
នៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិង azure ។

សូមឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ
ភាពស្ងាត់ជ្រងំដំបូង
ដូចជាចំណាំគ្រីស្តាល់
ថានាងស្អាតតាំងពីកំណើត!

នៅសល់ស្នោ, អាហ្វ្រូឌីត,
ហើយត្រឡប់ពាក្យទៅតន្ត្រី,
ហើយ​ត្រូវ​ខ្មាស​ចិត្ត​អ្នក
រួមបញ្ចូលពីគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត!

កំណាព្យច្រើនទៀត៖

1. ចូរនៅស្ងៀម លាក់ និងលាក់ ហើយអារម្មណ៍ និងក្តីសុបិន្តរបស់អ្នក - អនុញ្ញាតឱ្យពួកគេក្រោកឡើង ហើយដាក់នៅក្នុងជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់អ្នក ដោយស្ងៀមស្ងាត់ដូចជាផ្កាយនៅពេលយប់ - សរសើរពួកគេ - ហើយនៅស្ងៀម។ ដូចបេះដូង...
2. សម្រាប់រយៈពេលនៃពេលវេលាដ៏ចម្លែកទាំងនេះ សម្រាប់ការមើលនៃភ្នែកអ័ព្ទបិទជិតពាក់កណ្តាល សម្រាប់ភាពសើមនៃបបូរមាត់ដែលសង្កត់បបូរមាត់របស់ខ្ញុំ សម្រាប់ការពិតដែលថានៅទីនេះនៅលើភ្លើងយឺតមួយនៅក្នុងបេះដូងដែលលោតដូចគ្នាជាមួយនឹងបេះដូង .. .
3. ការ​ជជែក​គ្នា​ដ៏​នឿយ​ហត់​របស់​មនុស្ស​បាន​ស្លាប់​ទៅ​ហើយ, ទៀន​នៅ​ក្បែរ​គ្រែ​របស់​ខ្ញុំ​បាន​រលត់​, ព្រឹក​គឺ​ជិត​មក​ដល់; ខ្ញុំ​មិន​បាន​គេង​យូរ​មក​ហើយ​… បេះដូង​ខ្ញុំ​ឈឺ ហត់​ណាស់​។ ប៉ុន្តែ​តើ​អ្នក​ណា​មក​កាន់​ក្តារខៀន​ជាមួយ​ខ្ញុំ? អ្នក...
4. ដាន​របស់​អ្នក​នៅ​ក្នុង​សួន​ដែល​រសាត់​ទៅ​ជា​ស្រស់ - មិន​មែន​ពេញ​មួយ​ឆ្នាំ​ទេ អ្នក​ហ៊ាន​ដកដង្ហើម! ត្រលប់មកខ្ញុំវិញនៅលើផ្លូវរីករាយដែលអ្នកបានធ្វើដំណើរភ្ជាប់ភាពសោកសៅរបស់អ្នកជាមួយនឹងភាពសោកសៅរបស់ខ្ញុំ។ កុំអោយខ្ញុំ...
5. ក្រណាត់​ដែល​មាន​លំនាំ​មិន​ស្ថិតស្ថេរ, ធូលី​ក្តៅ​មាន​ពណ៌​ស, មិន​ត្រូវ​ការ​ពាក្យ​សម្ដី​ឬ​ស្នាម​ញញឹម : នៅ​ដូច​ជា​អ្នក; នៅតែមិនច្បាស់លាស់, ស្រៀវស្រើប, ស្លេកជាងព្រឹករដូវស្លឹកឈើជ្រុះ, នៅក្រោម willow ធ្លាក់ចុះ, នៅលើសំណាញ់ ...
6. កំណាព្យ​ងងឹត មិនអាច​បកស្រាយ​បាន​ជា​ពាក្យ៖ តើ​សត្វ​កេងកង​ព្រៃ​នេះ​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​រំភើបចិត្ត​យ៉ាង​ណា​។ ជ្រលងភ្នំទទេ ហ្វូងចៀម ភ្លើងរបស់អ្នកគង្វាល និងក្លិនផ្សែងដ៏ជូរចត់! ខ្ញុំរងទុក្ខដោយការថប់បារម្ភ និងភាពរីករាយចម្លែក...
7. នៅជាមួយខ្ញុំដូចអ្នកពីមុន។ អូ ប្រាប់ខ្ញុំមួយម៉ាត់មក។ ដូច្នេះថាព្រលឹងអាចរកឃើញនៅក្នុងពាក្យនេះអ្វីដែលវាចង់ឮជាយូរមកហើយ; បើមានផ្កាភ្លើងនៃក្តីសង្ឃឹមក្នុងចិត្ត...
8. ដល់ទីបញ្ចប់ រហូតដល់ឈើឆ្កាងស្ងាត់ សូមព្រលឹងនៅតែបរិសុទ្ធ! មុនលឿងនេះ ខេត្តចំហៀងនៃដើមប៊ីចរបស់ខ្ញុំ, មុនពេលដែលមានពពកពពកនិងសោកសៅក្នុងថ្ងៃនៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះភ្លៀងទុក្ខព្រួយ, មុនពេលក្រុមប្រឹក្សាភូមិដ៏តឹងរឹងនេះ ...
9. មិនយល់ទេ បេះដូងលោត បេះដូងយំ សោកសៅ សើច... តើនេះមានន័យដូចម្តេច? ខ្ញុំមិនស្រឡាញ់គាត់ - ខ្ញុំនឹងមិនស្រឡាញ់គាត់ដូចនោះទេ។ ប៉ុន្តែពាក្យមួយពាក្យល្អ - ...
10. ខ្ញុំ​កំពុង​តែ​តម​អាហារ ប៉ុន្តែ​ជំនួស​ឱ្យ​ខ្ញុំ គាត់​បាន​ញ៉ាំ និង​ផឹក​ច្រើន តន្ត្រី​ព្រៃ​នៃ​ថ្ងៃ​រដូវរងា និង​ការ​បក់​បោក​។ អូ ចំណង់​របស់​នាង​មិន​រឹង​មាំ​ប៉ុណ្ណា - អ្នក​មិន​អាច​យក​មនុស្ស​ដូច​នាង​ទៅ​លេង​បាល់​បាន​ទេ -...
11. M. Svetlov ទង់ដ៏រីករាយត្រូវបានលើកនៅលើបង្គោល - ដូចជាពន្លឺនៅលើបង្គោលភ្លើងហ្វារ។ ហើយសំពៅក៏លិច ហើយសំពៅក៏លិចហួសជើងមេឃពីចម្ងាយ។ ហើយ​ពណ៌​ដើរ​កាត់​ទឹក ហើយ​ពន្លឺ​រាំ​ដូច​សត្វ​ផ្សោត​......
12. ខ្ញុំនឹងនិយាយថា: "Darling..." ខ្ញុំនឹងនិយាយថា: "Darling!.." ខ្ញុំនឹងនិយាយថា: "Darling!!" នៅពេលដែលខ្ញុំនិយាយថា "សម្លាញ់" បបូរមាត់របស់ខ្ញុំនឹងបើកពីរដង ខ្ញុំនឹងនិយាយថា "សម្លាញ់" បេះដូងរបស់ខ្ញុំនឹងបើក បីដងខ្ញុំនឹងនិយាយថា "សម្លាញ់" ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំនឹងបើក។ Darling - ខ្លាំង...
13. តើខ្ញុំជាអ្នកណា - គ្មានឆ្មា គ្មានឆ្កែ ហើយសូម្បីតែគ្មានប្រពន្ធទាល់តែសោះ? .. ចូរនៅស្ងៀមអំពី Bach ហើយ Beethoven ស្ថិតនៅក្នុងសុបិនរបស់ខ្ញុំ! ហើយ​ពិត​ជា​នរណា​ខ្វល់​ពី​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​បាន​រស់​នៅ​ជាមួយ ...
14. រោទ៍ - ថ្ងូរ, ស្រែក, រោទ៍ - ដកដង្ហើមធំ, រោទ៍ - សុបិន្ត។ ជម្រាល​ចោត​ខ្ពស់ ជម្រាល​ចោត​មាន​ពណ៌​បៃតង។ ជញ្ជាំង​ត្រូវ​បាន​លាង​ពណ៌​ស៖ ម្តាយ​លោក​ឧត្តម​បញ្ជា! នៅ​មាត់​ទ្វារ​វត្ត កូន​ស្រី​របស់​កណ្ដឹង​ស្រែក​ឡើង​ថា៖ «អូ វាល​អើយ ផ្លូវ​អើយ ផ្លូវ! អូ...
15. Oedipus, តើសោកនាដកម្មមានអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយវា? ចុះ​បើ Jocasta ក្លាយ​ទៅ​ជា​ម្ភៃ​ឆ្នាំ​ក្រោយ?.. ចុះ​នាង​ជា​មនុស្ស​ស្រី​យ៉ាង​ណា!!! ព្រះច័ន្ទ​ដែល​បក់​ដោយ​ខ្យល់ នឹង​ហោះ​ឡើង​ទៅ​ជា​បាល់​ពណ៌​លឿង​ក្រហម ហើយ​ពណ៌​ស​នឹង​លាក់​ខ្លួន​ពី​ពន្លឺ​ដ៏​ភ្លឺ​ថ្លា...

កំណាព្យដ៏ចម្រូងចម្រាសបំផុតមួយ ដែលសរសេរដោយ Osip Mandelstam គឺ "Silentium" ដ៏ល្បីល្បាញបំផុត និងក្នុងពេលតែមួយ។ អត្ថបទនេះមានការវិភាគអំពីការងារ៖ អ្វីដែលមានឥទ្ធិពលលើកវី អ្វីជំរុញទឹកចិត្តគាត់ និងរបៀបដែលកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញទាំងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង។

កំណាព្យដោយ Mandelstam "Silentium"

ចូរយើងរំលឹកអត្ថបទនៃការងារនេះ៖

នាងមិនទាន់កើតនៅឡើយទេ

នាងគឺទាំងតន្ត្រីនិងពាក្យ,

ដូច្នេះហើយ ភាវៈរស់ទាំងអស់។

ការតភ្ជាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាន។

សមុទ្រនៃសុដន់ដកដង្ហើមយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់,

ប៉ុន្តែ, ដូចជាថ្ងៃឆ្កួត, ថ្ងៃគឺភ្លឺ,

និងពពុះ lilac ស្លេក

នៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិង azure ។

សូមឱ្យបបូរមាត់របស់ខ្ញុំរកឃើញ

ភាពស្ងាត់ជ្រងំដំបូង

ដូចជាចំណាំគ្រីស្តាល់

ថានាងស្អាតតាំងពីកំណើត!

នៅសល់ស្នោ, អាហ្វ្រូឌីត,

ហើយត្រឡប់ពាក្យទៅតន្ត្រី,

ហើយ​ត្រូវ​ខ្មាស​ចិត្ត​អ្នក

រួមបញ្ចូលពីគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត!

ខាងក្រោម​នេះ​យើង​ធ្វើ​បទ​បង្ហាញ​ពី​ការ​វិភាគ​លើ​ស្នាដៃ​របស់​កវី​ដ៏​អស្ចារ្យ​នេះ ។

ប្រវត្តិនៃការបង្កើតកំណាព្យ និងការវិភាគរបស់វា។

Mandelstam បានសរសេរថា "Silentium" ក្នុងឆ្នាំ 1910 - កំណាព្យត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលដំបូងរបស់គាត់ "Stone" ហើយបានក្លាយជាស្នាដៃដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយរបស់អ្នកនិពន្ធអាយុ 19 ឆ្នាំ។ ពេលកំពុងសរសេរ Silentium លោក Osip កំពុងសិក្សានៅ Sorbonne ជាកន្លែងដែលគាត់បានចូលរួមការបង្រៀនដោយទស្សនវិទូ Henri Bergson និងទស្សនវិទូ Joseph Bedier ។ ប្រហែលជាវាស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ Bergson ដែល Mandelstam បានបង្កើតគំនិតដើម្បីសរសេរកំណាព្យនេះ ដែលខុសគ្នានៅក្នុងជម្រៅទស្សនវិជ្ជាពីស្នាដៃមុនរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ កវីបានចាប់អារម្មណ៍លើស្នាដៃរបស់ Verlaine និង Baudelaire ហើយក៏ចាប់ផ្តើមសិក្សាវីរភាពបារាំងចាស់ផងដែរ។

ការងារ "Silentium" ពោរពេញទៅដោយអារម្មណ៍រីករាយ និងអស្ចារ្យ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទទំនុកច្រៀងក្នុងទម្រង់សេរី និងជាមួយប្រធានបទទស្សនវិជ្ជា។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងនៃការងារនិយាយអំពី "អ្នកដែលមិនទាន់កើត" ប៉ុន្តែជាតន្ត្រីនិងពាក្យរួចហើយដែលបង្រួបបង្រួមគ្រប់ភាវៈរស់។ ភាគច្រើនទំនងជា "នាង" របស់ Mandelstam គឺជាភាពសុខដុមរមនានៃភាពស្រស់ស្អាតដែលរួមបញ្ចូលគ្នាទាំងកំណាព្យ និងតន្ត្រី ហើយជាគុណប្រយោជន៍នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលល្អឥតខ្ចោះដែលមាននៅក្នុងពិភពលោក។ ការលើកឡើងនៃសមុទ្រត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងនាគរាជនៃភាពស្រស់ស្អាតនិងស្នេហា Aphrodite ដែលកើតចេញពីពពុះសមុទ្ររួមបញ្ចូលគ្នានូវភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិនិងកម្ពស់នៃអារម្មណ៍នៃព្រលឹង - នាងមានភាពសុខដុម។ កវីសុំឱ្យ Aphrodite នៅតែជាពពុះ មានន័យថាទេពធីតាតំណាងឱ្យភាពល្អឥតខ្ចោះខ្លាំងពេក។

ប្រហែលជានៅក្នុង quatrain ទីពីរ អ្នកនិពន្ធណែនាំអំពីរឿងព្រះគម្ពីរនៃការបង្កើតពិភពលោក៖ ដីបានលេចចេញពីសមុទ្រ ហើយនៅក្រោមពន្លឺ ស្ទើរតែបំបែកចេញពីភាពងងឹត ស្រមោលដ៏ស្រស់ស្អាតបានមើលឃើញក្នុងចំណោមភាពងងឹតទូទៅនៃមហាសមុទ្រ។ ថ្ងៃដែល “ភ្លឺដូចឆ្កួត” អាចមានន័យថាជាពេលនៃការយល់ដឹង និងការបំផុសគំនិតដែលអ្នកនិពន្ធមានបទពិសោធន៍។

វគ្គចុងក្រោយបង្អស់សំដៅលើប្រធានបទព្រះគម្ពីរ៖ ចិត្តខ្មាស់អៀនចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមក ទំនងជាសំដៅទៅលើភាពអាម៉ាស់ដែលជួបប្រទះដោយអ័ដាម និងអេវ៉ា បន្ទាប់ពីពួកគេបានញ៉ាំផ្លែឈើពីដើមឈើចំណេះដឹង។ នៅទីនេះ Mandelstam អំពាវនាវឱ្យមានការវិលត្រឡប់ទៅរកភាពសុខដុមរមនាដើម - "គោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត" ។

ចំណងជើង និងមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការវិភាគ Silentium របស់ Mandelstam ដោយមិនយល់ពីអត្ថន័យនៃចំណងជើង។ ពាក្យឡាតាំង silentium មានន័យថា "ស្ងប់ស្ងាត់" ។ ចំណងជើងនេះគឺជាការយោងជាក់ស្តែងចំពោះកំណាព្យរបស់កវីល្បីម្នាក់ទៀតគឺ Fyodor Tyutchev ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការងាររបស់គាត់ត្រូវបានគេហៅថា Silentium! - ចំណុចឧទានផ្តល់នូវទម្រង់នៃអារម្មណ៍ចាំបាច់ ហើយដូច្នេះឈ្មោះត្រូវបានបកប្រែយ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតថា "នៅស្ងៀម!" នៅក្នុងខគម្ពីរទាំងនេះ Tyutchev អំពាវនាវឱ្យរីករាយនឹងភាពស្រស់ស្អាតនៃពិភពខាងក្រៅនៃធម្មជាតិ និងពិភពខាងក្នុងនៃព្រលឹងដោយមិនមានការរំខានបន្ថែមទៀត។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ "Silentium" Mandelstam បានបន្ទរពាក្យរបស់ Tyutchev ប៉ុន្តែជៀសវាងការអំពាវនាវដោយផ្ទាល់។ ពីនេះយើងអាចសន្និដ្ឋានថា "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" ឬ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" គឺជាភាពសុខដុមនៃភាពស្រស់ស្អាតដែល "មិនទាន់កើត" ប៉ុន្តែហៀបនឹងលេចឡើងក្នុងចិត្តនិងបេះដូងរបស់មនុស្សអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេស្ងប់ស្ងាត់នៅក្នុង "ភាពស្ងៀមស្ងាត់បឋម។ ” រីករាយនឹងជីវិតជុំវិញរបស់ពួកគេជាមួយនឹងភាពអស្ចារ្យនៃអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ធម្មជាតិ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិសំខាន់នៃកំណាព្យនេះគឺ syncretism និងពាក្យដដែលៗ ("ទាំងតន្ត្រី និងពាក្យ - និងពាក្យត្រឡប់ទៅតន្ត្រី" "និងពពុះ lilac ស្លេក - នៅតែ Foam, Aphrodite") ។ ត្រូវបានគេប្រើផងដែរគឺជារូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាតដែលជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យទាំងអស់របស់ Mandelstam ឧទាហរណ៍ "ផ្កាលីឡាក់ស្លេកនៅក្នុងនាវាពណ៌ខ្មៅនិងពណ៌ខៀវ" ។

Mandelstam ប្រើ iambic tetrameter និងវិធីសាស្រ្តដែលគាត់ចូលចិត្តបំផុតនៃ rhyme រង្វិល។

ប្រភពនៃការបំផុសគំនិត

ដោយបានសរសេរ "Silentium" Mandelstam ត្រូវបានបង្ហាញជាលើកដំបូងថាជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យដើមដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ នៅទីនេះគាត់ប្រើរូបភាពជាលើកដំបូងដែលបន្ទាប់មកនឹងលេចឡើងម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ រូបភាពមួយក្នុងចំនោមរូបភាពទាំងនេះគឺជាការលើកឡើងអំពីប្រធានបទរ៉ូម៉ាំងបុរាណ និងក្រិកបុរាណ - កវីបានសារភាពម្តងហើយម្តងទៀតថាវាស្ថិតនៅក្នុងប្រធានបទនៃទេវកថាដែលគាត់មើលឃើញភាពសុខដុមដែលគាត់ចង់បានដែលគាត់ស្វែងរកជានិច្ចនៅក្នុងអ្វីៗនៅជុំវិញគាត់។ "កំណើតក៏បានជំរុញឱ្យ Mandelstam ប្រើរូបភាពរបស់ Aphrodite ។

សមុទ្របានក្លាយជាបាតុភូតចម្បងដែលបំផុសគំនិតកវី។ Mandelstam ហ៊ុំព័ទ្ធ "Silentium" ជាមួយនឹងពពុះសមុទ្រ ប្រដូចភាពស្ងប់ស្ងាត់ទៅនឹង Aphrodite ។ តាមរចនាសម្ព័ន កំណាព្យចាប់ផ្តើមដោយសមុទ្រ ហើយបញ្ចប់ដោយសមុទ្រ ហើយអរគុណដល់អង្គការសំឡេង សំឡេងដែលស្រុះស្រួលគ្នាត្រូវបានឮនៅគ្រប់បន្ទាត់។ កវីបានជឿថាវាស្ថិតនៅលើមាត់សមុទ្រ ដែលមនុស្សម្នាក់អាចមានអារម្មណ៍ថាមនុស្សស្ងៀមស្ងាត់ និងតូចប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃធម្មជាតិឯកឯង។